一、傳媒文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵闡述

從廣義上角度而言，傳媒行業(yè)可以分為移動媒體、傳媒媒體以及網(wǎng)絡(luò)媒體。如果將其進(jìn)行細(xì)分傳統(tǒng)媒體還可分成電影、書籍、報紙、電視、廣播等；而網(wǎng)絡(luò)媒體以電子商務(wù)、社交媒體、搜索引擎等為主；移動媒體則以微博、手機(jī)終端、PAD終端等多元化的形式劃分。

二、數(shù)字技術(shù)視域下傳媒文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

（一）數(shù)字產(chǎn)品較少

在英國、美國、新加坡等經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的國家在文化產(chǎn)業(yè)方面早已有了深刻的認(rèn)識，這些國家在發(fā)展國家經(jīng)濟(jì)時都將“文化創(chuàng)意立國”作為基礎(chǔ)。如果將我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與這些發(fā)達(dá)國家進(jìn)行比較還存在一定的差距，大多數(shù)傳媒業(yè)都還延續(xù)著傳統(tǒng)而單一的媒體形態(tài)，數(shù)字媒體技術(shù)、信息媒體時代還未真正的到來。例如我國電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)、衛(wèi)星等數(shù)字媒體技術(shù)并未實現(xiàn)全面的融合，雖然目前已經(jīng)逐步實現(xiàn)了報網(wǎng)融合，但是其形式也是“新瓶裝舊酒”經(jīng)常出現(xiàn)傳播信息重復(fù)，未實現(xiàn)全媒體傳播的情況。

（二）市場相對不成熟

由于我國國民思想長期受到傳統(tǒng)觀念的影響，人們在看待文化傳媒產(chǎn)業(yè)時經(jīng)常有偏見，加之我國傳媒文化消費并未成為居民的自覺消費項目，這些情況都造成傳媒文化市場不成熟。目前我國居民的主要消費還是以吃、穿、用為主，對傳媒文化產(chǎn)品的消費熱情低，這就對傳媒文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)造成了巨大的影響。

摘要：伴隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，以博客、微博、微信為代表的新興媒介正逐漸的滲入到人們的生活之中，在這種環(huán)境下，數(shù)字媒體也呈現(xiàn)著一種高速發(fā)展的狀態(tài)。隨著數(shù)字媒體的出現(xiàn)，這種全新的數(shù)字媒介環(huán)境對檔案信息管理工作的開展也提出了新的要求，并改變著檔案信息管理工作的模式，促使檔案信息管理由以往單一的書籍管理模式向一個更加全面、細(xì)致的方向發(fā)展，這為檔案信息管理工作的有序開展提供了一個新的發(fā)展契機(jī)。基于此，文章從數(shù)字傳媒背景下檔案信息管理工作中所存在的問題展開分析，先對檔案信息管理工作的未來發(fā)展趨勢展開了討論，進(jìn)而提出了數(shù)字媒體環(huán)境下檔案信息管理工作的創(chuàng)新途徑。

關(guān)鍵詞：數(shù)字傳媒；檔案信息；管理

數(shù)字傳媒的大背景下，以手機(jī)、微博、微信為媒介的傳播載體正在不斷的蔓延，不僅沖擊著以報紙為媒介的傳統(tǒng)媒體傳播結(jié)構(gòu)，也刷新了人們在信息時代中的新聞信息傳播方式。跟隨數(shù)字媒體技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，以及其在社會各方面的不斷深入，檔案信息管理的方式也發(fā)生了很大的變化。不能否認(rèn)的是，數(shù)字傳媒下的新興媒介在信息傳播中占據(jù)著明顯的優(yōu)勢，并被廣泛的應(yīng)用在各個領(lǐng)域之中，而為了讓檔案信息管理工作得到更加有效的利用，檔案部門在工作的開展中也越來越多的采用了新媒體。如今，數(shù)字傳媒技術(shù)雖然在檔案信息管理工作中已經(jīng)被應(yīng)用，但依舊存在著一定的問題，而為了適應(yīng)檔案信息管理未來的工作需求，數(shù)字傳播環(huán)境下，檔案信息管理工作的開展還需要展開創(chuàng)新性的發(fā)展研究。

一、數(shù)字傳媒下檔案信息管理工作中存在的問題

1.重視程度不足

檔案信息管理中，很多單位對數(shù)字傳媒技術(shù)的應(yīng)用都存在著一種只要把檔案資料輸入到電腦中，就表示進(jìn)入或完成信息化管理的誤區(qū)，因此，在對數(shù)字傳媒的具體應(yīng)用中，人為觀念所造成的影響非常嚴(yán)重，而針對數(shù)字傳媒下各種傳媒媒介（微信、微博、音頻、視頻等）的應(yīng)用程度根本不足，以此阻礙著檔案信息管理工作的良性發(fā)展。于此同時，部分領(lǐng)導(dǎo)對檔案信息管理數(shù)字傳媒工作的開展只是口頭上比較重視，在具體的實際行動上卻嚴(yán)重忽視，只有在使用的過程中才發(fā)現(xiàn)它的重要性，而在不需要的時候依舊將其放在次要的地位，對于檔案管理本身也不是非常重視，這些落后的思想普遍存在于檔案信息管理工作中。

2.缺乏長遠(yuǎn)規(guī)劃

摘要:隨著科技的快速發(fā)展，數(shù)字多媒體技術(shù)得到很大的提升，全球逐漸步入一個以數(shù)字多媒體技術(shù)為主要傳播形式的傳播時代中。數(shù)字多媒體傳媒形式對平面設(shè)計帶來的影響是多方面的。本文將以數(shù)字多媒體傳媒形式對平面設(shè)計的影響作為出發(fā)點，通過探討數(shù)字傳媒形式下平面設(shè)計的主要方式，重點探討如何更好地在數(shù)字化傳媒形勢下開展對應(yīng)的平面設(shè)計。

關(guān)鍵詞:數(shù)字多媒體;傳播形式;平面設(shè)計;影響

隨著科技的快速發(fā)展，人們對自己周圍的生活環(huán)境和工作空間的要求越來越高。數(shù)字多媒體傳媒形式作為一種新的傳播形式，以獨特的視覺手段、高科技含量，時刻改變著人們的生活方式，同時對平面廣告設(shè)計的影響也非常巨大，不僅讓原本比較平庸的平面設(shè)計變得更加富有活力，而且進(jìn)一步豐富了平面設(shè)計的表現(xiàn)空間，因此深受人們的喜愛。然而與傳統(tǒng)平面設(shè)計相比，數(shù)字多媒體時代下的平面設(shè)計要想更好地發(fā)展，要走的路還有很多。因此設(shè)計師必須充分了解數(shù)字多媒體傳媒時代下平面設(shè)計的特點及數(shù)字多媒體傳媒形式對平面設(shè)計的影響。

1數(shù)字多媒體傳媒形式下平面設(shè)計的特點

數(shù)字多媒體傳媒形式是以電子計算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的新型傳媒技術(shù)。其目的是通過建立數(shù)字網(wǎng)絡(luò)設(shè)備的方式，給各個傳統(tǒng)的設(shè)計形式提供一個全新的設(shè)計平臺。在這樣一個平臺下的平面設(shè)計具有以下特點:

1．1傳播速度更快速

任何一件平面設(shè)計作品，其設(shè)計的最終目的都是為了傳遞信息，只是信息品種和形式存在較大的差異。然而傳統(tǒng)的平面設(shè)計在傳播速度方面相對較慢，一般來說都是具有極強(qiáng)的地域性的。即使再有名的設(shè)計師設(shè)計出來的作品，也只能在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行流通，要想讓其他地域的人們了解這一作品，必須通過作品運輸和展覽的方式才能實現(xiàn)。而數(shù)字多媒體傳媒形式下的平面設(shè)計作品由于主要是通過電腦和互聯(lián)網(wǎng)的方式進(jìn)行傳播，其傳播速度之快是任何其他方式所不能比擬的。

摘要：科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，使傳媒文化的生產(chǎn)方式和具體內(nèi)容發(fā)生了一定的改變，在為傳媒產(chǎn)業(yè)帶來發(fā)展機(jī)遇的同時也帶來了巨大的挑戰(zhàn)。作為文化產(chǎn)業(yè)中的核心內(nèi)容，傳媒文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢還有待深入挖掘。本文圍繞數(shù)字技術(shù)背景下我國傳媒文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行討論，了解當(dāng)前傳媒文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境，探討如何走出困境，促進(jìn)傳媒文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；傳媒文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展困境

傳媒產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)中的重要內(nèi)容，傳媒產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展能夠有效提升國家軟實力和民族凝聚力。隨著科技的發(fā)展，數(shù)字化被各行業(yè)廣泛應(yīng)用，已經(jīng)逐漸成為傳媒行業(yè)發(fā)展的主要方向，數(shù)字技術(shù)改變了傳媒產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)，推動了融合進(jìn)程。以數(shù)字技術(shù)推動文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和發(fā)展，已經(jīng)成為我國傳媒文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要任務(wù)。

一、數(shù)字技術(shù)背景下我國傳媒文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

（一）缺乏創(chuàng)新

創(chuàng)新是文化產(chǎn)業(yè)和傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心動力，而我國當(dāng)前的傳媒文化產(chǎn)品中的原創(chuàng)資源嚴(yán)重缺乏，節(jié)目同質(zhì)化問題普遍存在。主要是因為我國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)缺乏自己的個性，雖然我國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，但其中蘊含的文化缺乏特色，個性及文化創(chuàng)造性不足，山寨、抄襲、模仿問題嚴(yán)重，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)的上游出現(xiàn)斷裂，使很多企業(yè)的存在都只是為了實現(xiàn)國外的創(chuàng)意，一些好的創(chuàng)意也會因為下游市場運作不足，而難以實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價值。

（二）受到大數(shù)據(jù)的沖擊加劇

摘要：隨著融媒體時代的到來，數(shù)字影視后期制作行業(yè)成了蓬勃發(fā)展的朝陽行業(yè)。與此同時，對應(yīng)人才的需求量越來越大，對人才質(zhì)量的要求也越來越高，這給我國重點輸出數(shù)字影視后期人才的傳媒類高職院校帶來了巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。就目前而言，傳媒類高職院校的《數(shù)字視頻后期制作》課程是影視行業(yè)培養(yǎng)的主要渠道之一，學(xué)校開展的《數(shù)字視頻后期制作》課程承擔(dān)著影視后期制作人才培養(yǎng)的重要責(zé)任，課程的規(guī)劃與設(shè)計直接影響著影視后期制作人員的水平。所以，一般的教學(xué)方法是無法滿足數(shù)字影視后期制作的教學(xué)改革要求，而項目教學(xué)法是選取相應(yīng)實踐教學(xué)需求入手的教學(xué)方法，注重激發(fā)學(xué)生的探究欲望。本文將以數(shù)字影視后期制作教學(xué)改革為主要研究對象，探討項目教學(xué)法在數(shù)字影視后期制作教學(xué)改革中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：融媒體時代；數(shù)字影視后期制作；項目教學(xué)法

一、項目教學(xué)法相關(guān)理論概述

項目教學(xué)法起源于美國學(xué)者基爾帕特里克提出的項目教學(xué)理念，之后成為建筑學(xué)校以及手工藝教學(xué)以及大型企業(yè)各自教學(xué)方法，這種教學(xué)方法在職業(yè)教育中備受關(guān)注，項目教學(xué)法雖然沒有統(tǒng)一的定論，但其教學(xué)內(nèi)容卻與項目、項目作業(yè)以及項目計劃等息息相關(guān)，項目教學(xué)法也成為實踐教學(xué)的常用方法。項目教學(xué)法就是在老師的指導(dǎo)下,將一個相對獨立的項目交由學(xué)生自己處理，信息的收集、方案的設(shè)計、項目實施及最終評價,都由學(xué)生自己負(fù)責(zé),學(xué)生通過該項目的進(jìn)行,了解并把握整個過程及每一個環(huán)節(jié)中的基本要求。新時達(dá)發(fā)展下，有的教育家完善了項目教學(xué)法相關(guān)體系，在原有的基礎(chǔ)上增加了“反思”這一項內(nèi)容，讓學(xué)生保持定期進(jìn)行自我反思的習(xí)慣，在完成某一個項目后，能對掌握的新知識進(jìn)行回顧和總結(jié)，從而找出自己知識與技能上的不足，查缺補(bǔ)漏，影視后期制作這一技能正是要在課后不斷進(jìn)行訓(xùn)練，才能得到提升。

二、數(shù)字影視后期制作課程改革現(xiàn)狀及要求

數(shù)字影視后期制作課程在諸多高職院校中已逐步開展，數(shù)字影視后期制作教學(xué)的實用性特點突出，要求學(xué)生具有較高的綜合素質(zhì)水平，學(xué)生不僅要學(xué)好理論知識，還要具有較強(qiáng)的數(shù)字影視制作實踐能力。但現(xiàn)如今數(shù)字影視后期制作專業(yè)學(xué)生的基本功不扎實，難以將所學(xué)知識靈活地應(yīng)用到實際工作中，且缺乏創(chuàng)新意識，基本上都是按部就班的工作，對工作流程和工作內(nèi)容缺乏實際思考，缺乏創(chuàng)新意識對學(xué)生今后發(fā)展影響較大。也正是因為學(xué)生在實際工作中存在的問題，推動著數(shù)字影視后期制作教學(xué)深化改革，基于學(xué)生缺乏實踐性和創(chuàng)新性的問題，數(shù)字影視后期制作教學(xué)改革，要注重培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識，設(shè)計可行性的教學(xué)目標(biāo)。第一，要針對學(xué)生抽象思維能力和邏輯分析能力薄弱現(xiàn)象，要問題積極轉(zhuǎn)變教學(xué)模式，從學(xué)生的綜合素質(zhì)能力入手，積極將理論知識學(xué)習(xí)融合到項目的實踐中，實現(xiàn)理論教學(xué)與實踐教學(xué)相互銜接。第二，要按照市場實際需求科學(xué)制定教學(xué)目標(biāo)，更新教學(xué)內(nèi)容，將攝影設(shè)備操作方式和基本軟件應(yīng)用作為基礎(chǔ)性的教學(xué)項目，先促使學(xué)生熟練使用攝像機(jī)等設(shè)備，然后從片頭、字幕等處理技術(shù)進(jìn)行加強(qiáng)訓(xùn)練，提高學(xué)生的專業(yè)技能，最后開展視頻編輯技術(shù)教學(xué)，綜合利用影視后期軟件提高學(xué)生的職業(yè)能力。

三、項目教學(xué)法在數(shù)字影視后期制作教學(xué)改革中的應(yīng)用

本文作者：王弘瑜 單位：河北省滄州師范學(xué)院美術(shù)系

美術(shù)的發(fā)展離不開美術(shù)的傳播，美術(shù)的傳播與發(fā)展

美術(shù)的傳播離不開大眾傳媒的作用.這是因為：第一，美術(shù)的傳播中，需要具有一定的場所、空間來向人們展示，從而才能傳遞美術(shù)文化信息。但是，在現(xiàn)實生活中，美術(shù)作品進(jìn)行自我展示的范圍、場所是被局限在一個相對狹小的圈子內(nèi)，而只有通過大眾傳媒的信息傳播作用，美術(shù)文化信息才有可能廣泛傳播，尤其在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字媒體、電視媒體的作用下，美術(shù)傳播得以圖文并茂地展示給人們，并可以輔以文字說明、語言解說，可以說，因為有了大眾媒體，美術(shù)的傳播效能將大大提高。第二，美術(shù)傳播的速度和效率，影響到美術(shù)發(fā)展。而利用大眾傳媒的作用，使得新的美術(shù)作品、美術(shù)信息可以得到較快速度、較高效率地傳播，尤其是有了網(wǎng)絡(luò)媒體、電視媒體等新興媒體的作用，使得美術(shù)真品的復(fù)制、重現(xiàn)和傳播能夠迅速展開，且可以在全球范圍內(nèi)進(jìn)行展示傳遞，這無疑提高了美術(shù)傳播的質(zhì)量和效率。美術(shù)的發(fā)展離不開大眾媒介的作用。美術(shù)的發(fā)展首先依賴于美術(shù)的傳播，另外，在美術(shù)發(fā)展中，大眾傳媒的發(fā)展，對于美術(shù)觀念的更新和審美價值的變化，起到了推動作用。由于傳媒技術(shù)的發(fā)展，使美術(shù)作品的再現(xiàn)、復(fù)制更加容易，信息傳遞更加及時，展示美術(shù)作品的效果更加逼真，這使得人們對美術(shù)的認(rèn)知增強(qiáng)，對美術(shù)價值的觀念將發(fā)生變化，作為美術(shù)藝術(shù)工作者，其通過大眾傳媒的視角認(rèn)知美術(shù)、創(chuàng)作美術(shù)、宣傳美術(shù)的思維將發(fā)生變化，這些都有利于美術(shù)藝術(shù)的提高與創(chuàng)新發(fā)展。

現(xiàn)代傳媒的應(yīng)用，對美術(shù)傳播與發(fā)展產(chǎn)生了重要作用與影響

在傳統(tǒng)的信息條件下，美術(shù)的傳播與發(fā)展受到諸多的限制，表現(xiàn)為傳播方式的單一，傳播渠道的狹窄和不暢，體現(xiàn)為傳播效果的不佳，最終導(dǎo)致美術(shù)傳播與發(fā)展的緩慢。而在當(dāng)今傳媒技術(shù)條件下，美術(shù)傳播取得了重大的進(jìn)展，其在美術(shù)傳播與發(fā)展中產(chǎn)生了重要的作用與影響。由于現(xiàn)代傳媒的作用，使得美術(shù)信息的傳遞變得便捷、暢通。通過現(xiàn)代傳媒的渠道，很多美術(shù)作品得以向世人展示，藝術(shù)家或藝術(shù)工作者們可以通過現(xiàn)代傳媒便捷地將相關(guān)信息傳遞給人們，使廣大的美術(shù)愛好者欣賞、消費，從而推進(jìn)他們的美術(shù)作品的價值的實現(xiàn)。由于現(xiàn)代傳媒的作用，美術(shù)作品可以變成數(shù)字供人們鑒賞、交流。美術(shù)作品往往是以紙質(zhì)的形態(tài)凸顯，這種“原畫”信息可以借助大眾傳媒的技術(shù)手段，變成傳媒數(shù)字信息，以圖片、文章、語音說明的形式展現(xiàn)給人們，或通過傳統(tǒng)大眾傳媒介質(zhì)如報紙、報刊、櫥窗傳遞，或通過現(xiàn)代傳播如網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字電視、觸摸媒體傳遞，尤其是借助網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字電視媒體可以實現(xiàn)廣范圍、長距離的全球范圍的、不同語境下的美術(shù)信息傳播。由于現(xiàn)代傳媒的作用，美術(shù)作品的信息傳遞表現(xiàn)為立體化、動態(tài)化。在傳統(tǒng)信息環(huán)境下，美術(shù)作品多以靜態(tài)、單一的視角來展示，而在現(xiàn)代傳媒環(huán)境下，通過傳媒技術(shù)對美術(shù)作品的信息加工，使得美術(shù)作品不但可以實現(xiàn)了多視角的品味、鑒賞和展示，給人以立體化的視野，同時，也可以配以聲音渲染，動態(tài)形式的展示來體現(xiàn)美術(shù)作品的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值?？梢哉f，通過現(xiàn)代傳媒的作用，美術(shù)作品的信息傳遞更為逼真，使人們的理解更為深刻，對美術(shù)作品的體驗更為豐富。

由于現(xiàn)代傳媒的作用，為美術(shù)創(chuàng)作提供了良好的平臺?，F(xiàn)代傳播本身就是一種信息加工的工具，它功能實質(zhì)就是對信息的一種創(chuàng)造，因此它對美術(shù)作品進(jìn)行信息信息加工過程，本質(zhì)上也是一種藝術(shù)再造的過程，通過現(xiàn)代傳媒這個工具，美術(shù)作品的藝術(shù)魅力可能更加凸顯，藝術(shù)視角將趨向廣泛。因此，記住現(xiàn)代傳媒進(jìn)行美術(shù)傳播的過程，也是美術(shù)創(chuàng)作的過程，它成為美術(shù)作品藝術(shù)提升的重要平臺，在當(dāng)今美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用。由于現(xiàn)代傳媒的作用，導(dǎo)致大眾對美術(shù)文化需求的變化。美術(shù)的媒介傳播，在本質(zhì)上是一種媒介機(jī)構(gòu)的傳播行為，它代表了傳媒機(jī)構(gòu)的目標(biāo)，體現(xiàn)了傳媒機(jī)構(gòu)的美術(shù)傳播理念，因此，大眾傳媒在美術(shù)傳播中常常具有自身的烙印。在美術(shù)傳播中，媒體往往對美術(shù)信息作品進(jìn)行選擇、采集、加工，然后才是傳播，因此，傳媒機(jī)構(gòu)具有美術(shù)作品傳播的選擇權(quán)，它不影響美術(shù)藝術(shù)工作者創(chuàng)造什么，但它決定傳播怎樣的美術(shù)作品，從而直接導(dǎo)致了傳媒結(jié)構(gòu)決定受眾能夠看到什么樣的美術(shù)作品，影響到大眾對美術(shù)作品的欣賞內(nèi)容、消費內(nèi)容。由此可以看出，現(xiàn)代傳媒?jīng)Q定著人們對美術(shù)信息的獲取，它對人們的美術(shù)欣賞、美術(shù)信息獲取發(fā)揮著引導(dǎo)和制約作用。由于現(xiàn)代傳媒的作用，現(xiàn)代美術(shù)作品的創(chuàng)造存在屈從現(xiàn)象。在當(dāng)代傳媒市場和美術(shù)作品消費市場中，由于受到利益驅(qū)動的影響，很多美術(shù)作品存在迎合傳媒需求、迎合市場需求的現(xiàn)象。尤其是當(dāng)今很多美術(shù)作品，存在著刻意追求傳媒品味、傳媒意志的行為，他們以迎合“傳媒規(guī)制”作為美術(shù)創(chuàng)造的出發(fā)點，導(dǎo)致應(yīng)用的藝術(shù)價值或多或少地喪失，導(dǎo)致一些平庸作品借助媒體的力量而成為“名作”。

現(xiàn)代傳媒在推進(jìn)美術(shù)傳播與發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)恪守藝術(shù)追求的本位

一、數(shù)字技術(shù)對影視制作理論方面的影響

數(shù)字技術(shù)對影視制作的影響，這一類的研究文獻(xiàn)主要是從理論方面進(jìn)行討論，數(shù)字技術(shù)帶來的變革對傳媒界、從業(yè)人員、影視制作觀念的影響。《數(shù)字技術(shù)對電視媒體的能動性研究》從傳播事業(yè)發(fā)展的歷史入手，分析了傳播技術(shù)學(xué)派的理論以及它所引發(fā)的爭議。通過對數(shù)字技術(shù)的研究，尤其是通過數(shù)字技術(shù)對電視媒體的影響的重點研究，研究傳媒技術(shù)在傳媒事業(yè)發(fā)展過程中的能動作用。作者認(rèn)為數(shù)字技術(shù)對影視制作的巨大推動作用是積極的，是正面的，這種積極的能動作用將為我們正確認(rèn)識傳媒技術(shù)與傳媒事業(yè)的關(guān)系帶來新的視角?！稊?shù)字技術(shù)對影視從業(yè)者的影響》這篇文章，數(shù)字技術(shù)在貫穿影視制作全過程的應(yīng)用中，其不僅僅改變了傳統(tǒng)的制作方式，不僅僅體現(xiàn)在數(shù)字特效令人震撼的視覺效果上，而是對影視制作從觀念到具體創(chuàng)作實現(xiàn)的方方面面都帶來了革命性的影響，作者從編劇、導(dǎo)演、攝像幾個影視制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)進(jìn)行分析?！稖\析數(shù)字技術(shù)對影視藝術(shù)發(fā)展的影響》對飛速發(fā)展的數(shù)字技術(shù)為影視藝術(shù)發(fā)展所帶來的深刻變化進(jìn)行了論述，重點闡明了在電影數(shù)字化進(jìn)程中應(yīng)該建立新的電影觀念?！蛾P(guān)于數(shù)字技術(shù)與影視創(chuàng)作觀念的冷思考》，認(rèn)為數(shù)字技術(shù)在影視創(chuàng)作中發(fā)揮著越來越重要的作用。但是作者認(rèn)為應(yīng)冷靜地看待數(shù)字技術(shù)對影視生產(chǎn)的價值。數(shù)字技術(shù)的確為影視創(chuàng)作提供了重要的美學(xué)表現(xiàn)手段，但從創(chuàng)作手段來看，傳統(tǒng)的影視拍攝手段仍然有無盡的開掘空間，辯證地看待數(shù)字技術(shù)所帶來的影響。

二、數(shù)字技術(shù)對影視制作中的美學(xué)方面的影響

比如，《數(shù)字技術(shù)從電影創(chuàng)作到接受的美學(xué)思考》這篇文章，認(rèn)為，當(dāng)前數(shù)字技術(shù)在電影中的運用仍屬于初級階段，但其本身急劇的發(fā)展和日新月異的變化，以及其牽涉、融匯多門類學(xué)科的特性，使數(shù)字技術(shù)的概念和范疇仍紛繁復(fù)雜，還有待進(jìn)一步梳理和規(guī)范。其著重論述的數(shù)字技術(shù)是以計算機(jī)圖形學(xué)為基礎(chǔ)，在與電影制作結(jié)合過程中發(fā)展起來的信息數(shù)字化處理技術(shù)，側(cè)重于其在電影創(chuàng)作和接受方面引起的影像變革和美學(xué)意義?！峨p刃劍、雙重視閾與審美價值—論知識經(jīng)濟(jì)時代數(shù)字技術(shù)對影視藝術(shù)的影響》針對知識經(jīng)濟(jì)時代數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)生產(chǎn)實踐中所體現(xiàn)出來的“雙刃劍”特性，文章在“雙重視域”的學(xué)理審視下分析了數(shù)字技術(shù)對影視劇藝術(shù)的積極影響和消極影響，并主張回到影視劇藝術(shù)生產(chǎn)的文化語境，在審美情境中貫注生動的歷史具體性，弘揚人文精神的審美價值理想。

三、數(shù)字技術(shù)對影視制作的具體方面的影響

這方面的研究，主要是側(cè)重從數(shù)字技術(shù)對傳統(tǒng)影視制作中的某一方面，比如影視制作的人員、影視效果、拍攝鏡頭、后期制作編輯的影響。數(shù)字技術(shù)已進(jìn)入電影創(chuàng)作的全過程，從前期策劃、實際拍攝到后期制作，數(shù)字技術(shù)所具有的功能及其在電影中能夠?qū)崿F(xiàn)的效果，已大大拓展了電影藝術(shù)的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。由于技術(shù)手段的可能，數(shù)字技術(shù)對電影敘事、電影語言的影響不僅僅停留在現(xiàn)象的改變，它所引發(fā)的對電影本體真實性的思考，都是當(dāng)代電影人無法避之不談的。比如，《數(shù)字技術(shù)對傳統(tǒng)影視鏡頭的挑戰(zhàn)》這篇文章，隨著計算機(jī)數(shù)字圖像處理技術(shù)越來越廣泛地應(yīng)用于影視制作領(lǐng)域，傳統(tǒng)鏡頭畫面的構(gòu)成、產(chǎn)生方式以及我們對鏡頭畫面的固有觀念等都發(fā)生著巨大的變化。許多微觀的、新奇的畫面令人震撼，極大地拓展了創(chuàng)作者的想象空間，“只有沒有想到的，沒有做不到的”成為了可能，數(shù)字技術(shù)正挑戰(zhàn)著我們對影視鏡頭固有的認(rèn)識和觀念?！墩剶?shù)字技術(shù)的發(fā)展與影視制作》一文，認(rèn)為數(shù)字技術(shù)改變了原來人們對影視創(chuàng)作的理解，在計算機(jī)視覺與計算機(jī)圖形學(xué)這兩個學(xué)科相互交叉的發(fā)展趨勢所造成的新的影響給影視；動畫和廣告的創(chuàng)作的觀念的轉(zhuǎn)變，對創(chuàng)作出電影品質(zhì)的動畫影片已不再是不能實現(xiàn)。這里就目前數(shù)字影像的新技術(shù)成就來分析當(dāng)前影像創(chuàng)作，及培養(yǎng)具有相應(yīng)知識體系人才的現(xiàn)實問題，以及在視覺感知層面來談視覺心理學(xué)在影視動畫領(lǐng)域中提高創(chuàng)作表現(xiàn)的認(rèn)識層面，和如何在視頻創(chuàng)作領(lǐng)域里拓展思路，提高技術(shù)使用，與開發(fā)和應(yīng)用能力來更好的提高創(chuàng)作水平的問題。《影視制作中的數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用》從影視制作的數(shù)字化入手，剖析了影視制作中的數(shù)字化素材、數(shù)字化存儲以及數(shù)字技術(shù)合成方面的現(xiàn)狀，旨在利用現(xiàn)有的條件，不斷提高影視制作的數(shù)字化水平。在當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展的大環(huán)境下，作為中國電影業(yè)，尤其是中國電影業(yè)中獨特的武俠電影，其畫面表達(dá)在數(shù)字技術(shù)影響下得到了長足的發(fā)展?！稖\析數(shù)字技術(shù)在武俠影視畫面表達(dá)中的運用》就武俠電影的這種變化對比過去與現(xiàn)在的不同處理手法展開論述。這篇文章認(rèn)為后期數(shù)字特效將與人景物、聲光色、鏡頭運動等一起被歸為視聽語言的元素，從影像造型的層面上來看，它已成為以傳統(tǒng)電影攝像光線、光學(xué)、運動、色階為參照的第五種手段。《淺析三維影視動畫中的數(shù)字技術(shù)》從數(shù)字技術(shù)目前發(fā)展的高峰三維動畫入手進(jìn)行分析，三維動畫在影視領(lǐng)域中取得了非凡的成就，國內(nèi)外許多影視、廣告都運用三維動畫技術(shù)和計算機(jī)軟硬件的配合制作出令人賞心悅目的視覺效果。

［摘要］影視傳媒不僅能夠豐富大眾的娛樂生活，還在經(jīng)濟(jì)往來及社會生活中發(fā)揮重要作用。強(qiáng)化影視傳媒方面的實踐創(chuàng)新有著極其重要的意義。隨著科技的飛速發(fā)展，新媒體技術(shù)應(yīng)運而生，其具有獨特的優(yōu)勢，為影視傳媒注入了新的活力。新媒體技術(shù)促進(jìn)了影視傳媒的創(chuàng)新發(fā)展，改變了過去傳統(tǒng)影視傳媒的傳播方式，使影視傳媒得到了高質(zhì)量的發(fā)展。本文主要探討了新媒體技術(shù)在影視傳媒中的有效應(yīng)用，以期為相關(guān)工作者提供參考。

［關(guān)鍵詞］影視傳媒；新媒體技術(shù)；有效應(yīng)用

近年來，人們的生活環(huán)境發(fā)生了一定的變化，特別在進(jìn)入21世紀(jì)之后，我國步入了信息化時代，不斷推廣的影視傳媒大大豐富了人們的娛樂生活、社會交往。以往人們會通過閱讀紙質(zhì)報紙獲得新聞，而現(xiàn)在人們大多會在手機(jī)上瀏覽新聞。這樣的改變體現(xiàn)了新媒體技術(shù)與影視傳媒的融合。新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用為影視傳媒進(jìn)一步賦能，讓人們的碎片化時間得以有效利用。新媒體技術(shù)催生了媒體行業(yè)的巨大變化，并更新了傳統(tǒng)影視傳媒的制作方法。在應(yīng)用新媒體技術(shù)之后，電視與電影的發(fā)展變得多元化。

一、新媒體技術(shù)的概述

（一）新媒體的概念

隨著時代的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)在人們生活中的應(yīng)用越來越廣泛，傳播形式也在不斷豐富，人們已經(jīng)步入了新媒體時代。新媒體的發(fā)展不僅改變了人們的生活方式，同時也給以往傳統(tǒng)的媒介帶來了極大的挑戰(zhàn)。在這種變化中，各種媒介需要依托新媒體改變發(fā)展模式，尋找全新的發(fā)展機(jī)遇。近幾年來，數(shù)字化、5G、大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展在不斷推進(jìn)，為媒體的傳播、制作、生產(chǎn)提供了新路徑，使整個媒體行業(yè)得以快速發(fā)展。這一新路徑的產(chǎn)物被稱為“新媒體”。在當(dāng)前已有的技術(shù)模型下，人們依據(jù)大數(shù)據(jù)的信息技術(shù)處理特性，應(yīng)用新媒體技術(shù)能夠解決以往難以化解的數(shù)據(jù)問題。基于此，新媒體技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用，其可以精準(zhǔn)地處理內(nèi)容信息。新媒體所具有的技術(shù)優(yōu)勢非常契合當(dāng)前媒體信息的高質(zhì)量、高速度發(fā)展需求。

（二）新媒體技術(shù)的特點