前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的動漫業發展的困境和解決方式，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

一、我國動漫產業的發展中存在的問題   （一）動漫產業鏈不完善   截至目前，中國尚未有耳熟能詳、備受好評的動漫形象，動漫形象的缺失在產業鏈中就像無源之水、無本之木。中國目前所謂的“動漫制作”，主要還是承接國外的一些來料加工。   雖然這在我國動漫發展初期能培養大量人才，但從長遠發展來看，是不利于中國動漫的可持續發展的，因為一味地接受國外的來料加工，勢必會影響中國的原創能力及發展后勁。中國動漫人才面臨數量短缺、質量亟待提高的問題，雖然各大高校都紛紛設立動漫專業，但仍然無法滿足動漫產業的發展需求?，F在最缺的是動漫制作的綜合性人才，中期繪制加工人才正在迅速膨脹，但既有原創能力、又懂繪制技術的人才卻很少，這必將影響到動漫產業的質量。目前，中國在動漫衍生品的開發投入程度還遠遠不夠，開發的衍生品往往如曇花一現，缺乏競爭力和生命力。   （二）動漫產業人才嚴重缺乏   在我國動漫產業的發展途中，最為急缺的是人才。根據目前動漫產業的發展趨勢，我國市場的容納量可能要超過600億元。一個600億元的產業規模，至少需要60萬的動漫從業人員。   其中90%以上必須是經營動漫產業結構的人員，經營者缺失造成了市場的脫節，國內有許多單項做得好的出版社、漫畫家，卻沒有銜接成鏈，使得銷售平臺缺乏，動漫經營者的缺乏就是滯后國內動漫市場的癥結。另外，制作動漫的人才也嚴重不足，尤其是兼具藝術與技術的復合型動畫人才的不足，嚴重制約了我國動畫產業的發展。目前，我國動畫從業人員僅為8000人左右，而國內每年動畫片的需求量大約是26萬分鐘，可見，僅僅依靠8000人的創作隊伍是無法滿足市場需求的。   （三）動漫產業原創性不足   目前，我國動漫創作隊伍整體水平不高是不爭的事實，原創作品存在形象缺乏新鮮感和沖擊力、故事不吸引人等問題，造成了傳播受限。而作品創作過程中，對產品要素的淡漠，又直接導致了產品開發困難。此外，我國動畫的創作仍然停留在對傳統神話傳說和故事的改編上，對古典文學著作的演義上，或者是無厘頭的搞笑上，反映出動畫編劇在選題上缺少創新，競爭力不強的問題，也就在所難免。   （四）文化資源駕馭能力缺乏競爭力   中國歷史文化資源豐富，主要以歷史文獻、文物遺存、民間傳說等形式流傳，這都是動漫業資源開發利用的基本素材。   但中國在利用這些傳統文化時，只是單純地把神話、傳說、歷史故事等做成古裝的、歷史的動畫，而文化精髓卻絲毫沒有融入其中。相反，國外的動漫大國卻能利用中國的歷史文化并結合自己的民族精神創造出大量的優秀作品，美國和日本的一部分動漫和游戲作品取材于中國文化，如美國迪士尼以在中國家喻戶曉的《木蘭詩》為基礎推出的動畫大片《花木蘭》，日本根據中國四大名著之一改編的《三國志》都風靡全球。很多起源于中國的文化，經外國藝術家的挖掘和包裝后重獲生機，散發出異彩光芒。圍棋是中國古老的藝術，棋道更是蘊涵著兒千年的中華文明，日本卻能用中國的文化藝術鍛造出《棋魂》這樣激勵人心的動漫，不得不讓人嘆服。但在國內，中國的很多動漫作品都競相模仿美國、日本的一些因素，沒有深入地挖掘自身的精神內涵和文化特色。中國并不缺文化資源，缺少的是對文化資源的駕馭能力。同樣是中國的文化資源，美國能在動漫作品中體現出美國的那種樂觀向上、幽默、英雄主義、溫情脈脈等特點，日本則能在作品中貫穿堅忍不拔、永不言棄的精神，而中國的動漫作品則缺乏應有的特色。   二、推動我國動漫產業發展的對策和建議   中國動漫產業的發展，需要在政府政策扶持和規范化管理的基礎上，擴大影視動畫的播映平臺，完善產業鏈，并鼓勵外資進入國產動漫產業，引導民間資本進入，為動漫產業的發展提供有力的資金支持，推動動漫產業的可持續發展。   （一）加強政策扶持與規范化管理   動漫產業需要國家政策的扶持。這已經為日本、韓國等動漫產業發達國家的實踐所證明。   近年來，韓國的動漫事業飛速發展，主要受益于韓國政府為支持本國動漫產業發展所采取的一系列扶持政策。韓國、日本在發展初期，政府曾出臺限制歐美產品的扶持政策，致使國內動漫產業獲得了發展的良機。可見，動漫產品的發展是離不開國家政策的扶持的。另一方面，動漫產業的發展還需要政府的規范。2004年以來，我國連續了《中共中央國務院關于進一步加強和改進未成年人思想道德建設的若干意見》、《關于發展我國影視動畫產業的若干意見》等一系列政策文件，并在全國各大城市相繼建立了動漫產業基地，在一定程度上推動了我國動漫產業的積極發展。但是，由于我國動漫產業尚處在初級階段，種種原因導致動漫產業的過熱、泡沫化以及不規范，亟待政府在扶持的基礎上給予監督和指導，推動我國動漫產業的發展盡快走上良性發展的道路。   （二）擴大影視動畫的播映平臺   影視播映本是一種最廣泛最有效的廣告宣傳，播映階段在動畫產業鏈條中處于十分重要的位置，它將作品對觀眾的影響力推到頂峰。沒有這輪影響力的營造，后續延伸開發就難以達到理想的目的。因此，首先要通過各級電視播出網絡和電影院線，建立起一個全國性的動畫片播映體系。特別是要擴大動畫片在電視系統的播出量。這個體系大概可以分解為三個層面：一是有條件的省級電視臺開辦動畫上星頻道，如上海的炫動卡通頻道；二是省級電視臺和副省級城市電視臺開辦的少兒頻道，應該適當增加動畫片的播出數量；三是省級電視臺、省會城市電的魅力所在之處。   《魚之祭》是一部戲劇作品，當然是虛構的。而作者將自己的人生經歷以及內心的感情都托于了冬逢這個角色，借“魚”這一意象傳達了弟弟的思想、情感以及內心的掙扎。#p#分頁標題#e#   以下用圖表將“魚”“弟弟”的雙重虛像，與“柳美里”這一實像的關系加以簡單的說明。   《魚之夢》這部散文集取名于收錄于其中的一篇。選其作為該散文集的名字，也足見作者對“魚”這一意象的偏愛。散文《魚之夢》記述的是作者十四歲時離家出走和意圖自殺的親身經歷。   文章短小，僅僅1300字左右，只是標題中有“魚”一詞，而全文中并無一處提及。可見作者以“魚”自托，自喻。魚的夢，就像自己年幼時的一個夢境，從歲月中抽離，而又隨時浮現，無力與其抗爭。   “那個夜晚，我沒有勇氣踏上那仿佛無限延長的黑河般的鐵軌，只是沿著它漫無目的地行走。我討厭自己，討厭自己的一切，甚至對自己是自己這個事實都感到厭惡。我想把自己帶到大海，沉入其中。我脫去鞋子，光腳走在被海水打濕的沙灘上，海水襲來一直淹沒到我的腰。此時，我的背后響起了一陣笑聲，它讓人如此眷戀。巨大的水花狠狠地朝我心臟的位置砸過來，我突然笑了起來。我瞬間被海浪吞沒了，卷入了海里。當我蘇醒的時候，我發現自己已被沖到了海灘上。寒冷使我全身顫抖，就這樣看著夜色如退朝般靜靜里離去。   十四歲開始，我就一直做這個夢，一個有關丟失了的過去的夢。”(柳美里.魚之夢［M］.新潮文庫，平成十五年P19)柳美里的幼年經歷了母親的出走和家庭的破裂，這使她的幼年生活充滿了痛苦和傷痕。而在日韓國人這一身份更使她在社會和學校飽受冷落和排斥。“這種背景對于生活在日本的外國人來說，無異于是在民族與國家意識的狹隘夾縫中尋找自我，這無疑是一種艱苦的歷練。”社會和家庭的雙重疏離使青春期的柳美里處于極度的不安和孤獨之中，并曾試圖自殺。幼年時代的陰影在《魚之夢》和自傳體小說《水邊的搖籃》中都有體現。   孤獨有著可以殺死人的意志，奪去人的生命的力量，特別是在日本這個自殺大國里。孤獨寂寞的作者的內心正如在深海中浮游的魚相同，而自殺的經歷更暗示了作者曾企圖通過死亡完成對其靈魂的救贖。作者本人與“弟弟冬逢”以及“魚”有著相似的靈魂和傷痕，相同的生活境遇以及內心的缺失感。所以，柳美里賦予了“魚”這一動物，一定的象征意義，透過雙重虛像，實像朦朧而隱約地顯現出來。如此虛實相交的感覺世界賦予了柳美里文學以獨特的韻味。   三、結語   柳美里是日本文壇極為特別的一位，在日韓國人身份、幼年時的自殺未遂、未婚媽媽等標簽使人們對她的關注遠遠超出了其作品本身。而這種種虛像似乎模糊了其文學作品的真正內涵。柳美里將孤獨靈魂寄托于文學，以創作為生存，用其切膚的痛感為我們奉上了一部又一部優秀作品。虛實掩映的文學世界讓人無流連忘返，筆者今后將對柳美里的最新創作及動向拭目以待。