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摘要：隨著近代西方文化的傳入，鼓浪嶼營(yíng)造了一批優(yōu)秀的私家園林。鼓浪嶼至今還留存一些受西方園林風(fēng)格影響的私家園林，這些近代私家園林在繼承我國(guó)古典園林文化精華的基礎(chǔ)上對(duì)西方園林的審美理念、造園技術(shù)及造園材料進(jìn)行積極借鑒，融合中西園林文化之精髓，展現(xiàn)了中西文化融合的探索歷程。從鼓浪嶼近代私家園林的發(fā)展背景、概況及類(lèi)型實(shí)例角度來(lái)分析，總結(jié)鼓浪嶼近代私家園林特點(diǎn)，其中的一些設(shè)計(jì)思路和藝術(shù)理念至今仍值得當(dāng)代園林營(yíng)造者學(xué)習(xí)和研究。

關(guān)鍵詞：鼓浪嶼；近代私家園林；中西文化；融合

鼓浪嶼地處廈門(mén)島的西南一角，該島嶼深受中西方文化交流融合的影響，是國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)和世界遺產(chǎn)地。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，隨著閩南地區(qū)廈門(mén)通商口岸的開(kāi)埠與鼓浪嶼租界的建設(shè)，西方國(guó)家為滿(mǎn)足其殖民擴(kuò)張需求不斷將西方文化輸入閩南地區(qū)和鼓浪嶼，在這個(gè)面積僅有1.88平方公里的島嶼上形成了中西文化融合的近代私家園林，其中獨(dú)具特色的景觀與人文風(fēng)情離不開(kāi)富有濃郁西式園林特色的建筑。今天，鼓浪嶼獨(dú)具特色的自然景觀、歷史文化遺產(chǎn)、豐富的歷史風(fēng)貌建筑和園林景觀，以及中西文化融合的文化特質(zhì)，共同構(gòu)成了鼓浪嶼特色的空間結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵豐富的城市歷史景觀。目前，學(xué)者對(duì)鼓浪嶼近代私家園林的研究成果極少，缺少系統(tǒng)性區(qū)域的綜合整體的分析歸納。通過(guò)實(shí)地調(diào)研、現(xiàn)場(chǎng)勘查和歸納分析對(duì)現(xiàn)存的具有一定代表性的鼓浪嶼近代私家園林案例進(jìn)行探索分析和歸納總結(jié)。根據(jù)調(diào)查，鼓浪嶼近代私家園林?jǐn)?shù)量眾多，留存至今的大都為華僑園林，鼓浪嶼近代私家園林的建筑裝飾和噴水池等帶有西方園林的特點(diǎn)，呈現(xiàn)中西文化的融合趨勢(shì)。

一、鼓浪嶼近代私家園林的發(fā)展背景及概況

中國(guó)自19世紀(jì)中葉以來(lái)，不斷受西方文化的沖擊，西方文化的傳入深刻地影響著中國(guó)園林的發(fā)展。《南京條約》簽訂后劃廈門(mén)為五口通商口岸之一，西洋園林亦進(jìn)入閩南地區(qū)。作為一個(gè)面積不大的島嶼，鼓浪嶼本來(lái)是一個(gè)普通的漁村，但后來(lái)鼓浪嶼被劃定為租界，西方文化的涌入深深影響著鼓浪嶼的經(jīng)濟(jì)、政治與文化面貌，使整個(gè)村落成為中西方文化交流融合、碰撞交匯的重要區(qū)域。兩種文化的交流也極其明顯地反映在園林營(yíng)造的變革上，鼓浪嶼至今還留存一些受外來(lái)園林風(fēng)格影響的私家園林。19世紀(jì)末期，鼓浪嶼在外國(guó)人眼中已經(jīng)“像歐洲南部的城市一樣”呈現(xiàn)出“一幅悅?cè)诵哪康膱D畫(huà)”[1]。興建一座園林必須要有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力作為基礎(chǔ)。清末民初，歸國(guó)華僑在開(kāi)創(chuàng)中西文化融合下的鼓浪嶼近代私家園林中發(fā)揮決定性作用。歸國(guó)華僑在事業(yè)上取得很大成就，以期報(bào)效故土，在鼓浪嶼興起私家園林的建設(shè)風(fēng)潮[2]。在這種情況下，鼓浪嶼出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的近代私家園林。辛亥革命后新鮮的西方事物更如潮水般涌入鼓浪嶼，鼓浪嶼近代私家園林也體現(xiàn)出越來(lái)越多的近代西方園林元素。“造園之藝,已隨其他國(guó)粹漸歸淘汰。自水泥推廣,而鋪地疊山,石多假造。自玻璃普遍,而菱花柳葉不入裝折。自公園風(fēng)行,而宅隙空庭但植草地……”[3]。在這些鼓浪嶼近代私家園林中，具有一定代表性意義的有菽莊花園(港仔后路7號(hào))、黃家花園(晃巖路)、觀海別墅、容谷別墅(旗山路7號(hào))、番婆樓花園(安海路36號(hào))等。

二、鼓浪嶼近代私家園林的分類(lèi)及代表作

通過(guò)對(duì)鼓浪嶼近代私家園林的實(shí)物進(jìn)行實(shí)地調(diào)查、歸納分析研究和梳理，可將鼓浪嶼近代私家園林從整體上分為三個(gè)類(lèi)型，即“中國(guó)傳統(tǒng)文人”私家園林、“仿外來(lái)西式”私家園林、“中西合璧式”私家園林。

1.“中國(guó)傳統(tǒng)文人”私家園林

菽莊花園，位于廈門(mén)鼓浪嶼的港仔后路7號(hào)，是清末民初的古典園林，1913年9月落成，面積為2萬(wàn)多平方米，注重詩(shī)文，屬于“中國(guó)傳統(tǒng)文人”型私家園林，是鼓浪嶼最重要的私家園林之一。菽莊花園園主為林爾嘉，于1913年寫(xiě)下《建造菽莊記題刻》記錄了菽莊花園建造的經(jīng)過(guò)：“癸丑孟秋，余于嶼之南得一地焉。翦榛莽、平冀壤，因其地勢(shì)，辟為小園，手自經(jīng)營(yíng)，重九落成，名曰菽莊，以小字叔臧諧音也。”整個(gè)園林經(jīng)過(guò)精心的布局和設(shè)計(jì)，在有限的不到十畝的坡地，創(chuàng)造出無(wú)限的廣闊空間，把周?chē)木吧{入園林的懷抱。整個(gè)園林共有景點(diǎn)十個(gè)，包括頑石山房、眉?jí)厶谩⑿√m亭、觀潮樓、壬秋閣及十二洞天等。在具體設(shè)計(jì)上，菽莊花園借鑒傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)中的“欲揚(yáng)先抑”手法，先把海“藏”起來(lái)。進(jìn)入園門(mén)，前面為一照壁，擋住了視線(xiàn)，見(jiàn)不到海，回頭一看，只見(jiàn)門(mén)楣寫(xiě)道：“藏海”。繞過(guò)月洞門(mén)，走過(guò)竹林，頓然視野開(kāi)闊，平臺(tái)寬廣，大海撲面而來(lái)。位于海中的“觀潮樓”，可以欣賞美麗的濱海景色風(fēng)光，只可惜后來(lái)被臺(tái)風(fēng)吹到而銷(xiāo)聲匿跡。1922年，建造壬秋閣，這座閣有粉墻、琉璃、翹腳、飛檐，整體風(fēng)格玲瓏雅致，閣中還有蘇東坡像，為吳石卿所刻，吟侶們以此為題吟詩(shī)作賦。從壬秋閣過(guò)去便到了一個(gè)園中園。園中有一水池，池中有一小島，島中立一座1924年落成的小蘭亭，據(jù)說(shuō)是效東晉王羲之修禊了三次。主人在《菽莊小蘭亭征集錄》中寫(xiě)：“納山海之景于一園，集園中之勝于一亭”，可見(jiàn)此亭在他心中的地位。亭的旁邊有兩座橋，一為仿竹節(jié)的拱橋，一為臺(tái)北板橋別墅的小板橋。亭子、駁岸也都仿竹節(jié)。水池北面筑有一大假山，按地支分裂稱(chēng)“十二洞天”，采用多色砂巖、礫巖等海礁石做成，為閩南少見(jiàn)的碎石堆砌式大假山。山的構(gòu)思獨(dú)特，有十二洞，分別以12干支和12生肖編序，洞洞相聯(lián)，讓孩子們?nèi)プ吠妫@出跳動(dòng)出沒(méi)的動(dòng)景。安臥的長(zhǎng)橋、浮動(dòng)的海潮一靜一動(dòng)，岸邊花木扶疏，園內(nèi)亭臺(tái)樓閣精巧雅致，各種園林要素淡雅高潔，與周?chē)臑I海景觀和天空渾然一體，使得整座花園更有閩南園林的風(fēng)情。

2.“仿外來(lái)西式”私家園林

黃家花園建于1919—1925年，位于晃巖路25號(hào)，其主人是印尼糖王黃奕住。黃家花園處于鼓浪嶼中心位置，在石勘山之麓坡地上臺(tái)地，地形上有天然的優(yōu)勢(shì)，主要有中樓、北樓、南樓、附屬建筑和一個(gè)占地廣闊的花園所組成，整體園林環(huán)境十分幽雅。由于園林的主人受西方審美意識(shí)影響較深，所以整體私家園林充滿(mǎn)歐式風(fēng)情。黃家花園積極借鑒西式園林要素，將西式園林風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，是鼓浪嶼近代私家園林不可多得的“仿西式園林”的經(jīng)典之作。黃家花園的總體園林平面圖為不規(guī)則形狀，布局上采用對(duì)稱(chēng)式中心軸線(xiàn)進(jìn)行布置，從體育場(chǎng)、環(huán)狀園路、長(zhǎng)方形的歐式風(fēng)格園林節(jié)點(diǎn)、環(huán)狀園路、中樓建筑的臺(tái)階和平臺(tái)、建筑內(nèi)部的大廳和后花園構(gòu)成了該庭園的主要軸線(xiàn)。號(hào)稱(chēng)“中華第一別墅”的中樓位于中心位置并比兩側(cè)附樓后退20米，兩側(cè)為對(duì)稱(chēng)的南樓和北樓，居高臨下俯視底下的體育場(chǎng)，視野非常開(kāi)闊，氣勢(shì)宏偉。三幢建筑圍合的綠化空間為長(zhǎng)方形的歐式風(fēng)格園林，布局規(guī)則，布置修剪整整齊齊的綠化植物，正中間設(shè)置有極有特色的西式景觀噴水池，中間有裝飾精美的圓形噴水盤(pán)，其下面有一根歐式柱。整個(gè)噴水池裝飾有許多精美的紋樣和裝飾線(xiàn)條。水池的旁邊便是供人散步的景觀步道。四周都環(huán)繞特色的歐式欄桿來(lái)圍合空間，有四根歐式燈柱。左右兩側(cè)為半圓形的休息區(qū)，擺放室外家具供人休閑所用。置身其中，掩映在高密的榕蔭之下，非常幽靜。從庭園的右側(cè)主入口門(mén)樓進(jìn)來(lái)以后，撲面而來(lái)的有歐式的花缽、燈柱等園林小品，然后看到了半圓形的大廣場(chǎng)上種植一株茂密榕蔭的大樹(shù)，往前行就到了長(zhǎng)方形的歐式風(fēng)格中心園林節(jié)點(diǎn)，延伸到南樓前的綠化景觀，構(gòu)成了該庭園的次要軸線(xiàn)。黃家花園不論從設(shè)計(jì)的精巧、環(huán)境的選擇、建材的質(zhì)量等方面來(lái)看，還是從景觀的配置方面來(lái)看都是上佳的，當(dāng)年被譽(yù)稱(chēng)“中國(guó)第一別墅”并不夸張。即使90年后的今天，縱觀廈門(mén)眾多高樓或別墅，尚且沒(méi)有一棟別墅可以望其項(xiàng)背。

3.“中西合璧式”私家園林

第一，以黃榮遠(yuǎn)堂私家園林為例。黃榮遠(yuǎn)堂私家園林建于1920年，位于鼓浪嶼福建路32號(hào)，是鼓浪嶼近代“中西合璧式”私家園林的優(yōu)秀代表作之一。菲律賓華僑施光從是黃榮遠(yuǎn)堂最初的主人，該園也是依其圖紙所建設(shè)的。1937年，黃仲訓(xùn)將其買(mǎi)下作為辦事處總部新址建筑和私園。黃榮遠(yuǎn)堂近代私家園林的面積雖然不大，但能利用有限空間充分結(jié)合園林建筑、山石、水池、綠化植物等園林要素，把西式園林和中國(guó)傳統(tǒng)園林和諧地融合起來(lái)，創(chuàng)造出無(wú)限的空間，是鼓浪嶼近代私家園林不可多得的中西合璧園林的精品之作。整體庭園平面圖為不規(guī)則形狀，主體建筑坐北朝南，位于用地的最北部，留下開(kāi)闊的南面場(chǎng)地作為園林營(yíng)造地，氣勢(shì)宏偉。寬敞的庭園位于主體建筑的南面，整體布局上采用軸線(xiàn)進(jìn)行布置，是鼓浪嶼近代私家園林的常用手法。依據(jù)由南至北的軸線(xiàn)，從正大門(mén)的門(mén)樓、中心橢圓形的西式水池和環(huán)狀園路、主體建筑大門(mén)的臺(tái)階和寬敞平臺(tái)到建筑內(nèi)部的大廳構(gòu)成了該庭園的主要軸線(xiàn)。在中心橢圓形的環(huán)形園林節(jié)點(diǎn)設(shè)置一雙圓形的景觀水池和環(huán)形的綠化植物，采用“障景”的造園方法在正中間獨(dú)置一座中國(guó)傳統(tǒng)園林的大石頭作為遮擋，避免正大門(mén)口外面的“對(duì)沖”。庭院的東南地方處理為綠地，西南地方則結(jié)合地形沿著圍墻堆砌山石，有曲徑通幽和開(kāi)敞悠閑之感。中式假山舒緩的輪廓毫無(wú)峭拔雄奇之勢(shì)。在山石平臺(tái)上面布置有鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的造型各異、尺度宜人的西方景觀亭。景觀亭都裝飾以西洋風(fēng)格的柱式，小巧而精美。整體庭院主軸線(xiàn)的正大門(mén)樓、橢圓形的景觀水池和獨(dú)置的假山石、主體建筑大門(mén)口的寬敞臺(tái)階和平臺(tái)；次要軸線(xiàn)的中式假山和西式景觀亭，以及園路和花草樹(shù)木等園林景點(diǎn)，構(gòu)成了鼓浪嶼近代私家園林最為常見(jiàn)的中西融合的園林景觀效果。第二，以李清泉?jiǎng)e墅私家園林為例。1926年開(kāi)始，旅菲華僑李清泉建造其私家園林——李清泉?jiǎng)e墅私家園林，該園位處鼓浪嶼旗山路7號(hào)，同樣是鼓浪嶼近代園林中獨(dú)具特色的代表性園林。李清泉?jiǎng)e墅私家園林中有西式噴水池、假山石、景觀亭、南洋杉等綠化花木，把西式園林和中國(guó)傳統(tǒng)園林要素和諧地融合起來(lái)，是鼓浪嶼近代私家園林不可多得的中西合璧園林的代表作之一。在別墅主體建筑門(mén)樓和屋頂平臺(tái)可以遠(yuǎn)望廈門(mén)島，很適宜閩南地區(qū)氣候的生活起居。整體私家園林的面積不是很大，平面為不規(guī)則形狀，采用南北軸線(xiàn)的形式布置整體布局，從大門(mén)入口、景觀臺(tái)階、外方內(nèi)圓的中心節(jié)點(diǎn)的西式水池和環(huán)狀園路、主體建筑大門(mén)的臺(tái)階和門(mén)廳到建筑內(nèi)部的大廳構(gòu)成了該庭園的主要軸線(xiàn)。從入口大門(mén)進(jìn)來(lái)，沿著景觀臺(tái)階而上，在右邊則是小假山和一個(gè)半圓形的養(yǎng)魚(yú)池，左邊是利用堆土形成的大假山，兩座假山上分別建有一座觀景亭，在亭上可遠(yuǎn)眺對(duì)岸廈門(mén)的優(yōu)美景色。松散的布局與稚拙的形態(tài)輪廓是園內(nèi)假山的基本特點(diǎn)，然而該院周?chē)毫凶匀痪奘越杈暗男问教岣邎@中假山的觀賞性，將海島地區(qū)的疊石造山特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，符合因地制宜的造園原則[4]。園林中心節(jié)點(diǎn)形狀內(nèi)圓外方，并設(shè)置有歐式園林噴水池、景觀雕像和修剪成規(guī)則的幾何形狀綠化植物和彩色花崗巖卵石鋪裝紋樣小徑。噴水池旁的圓形小路鋪裝有蝴蝶形、卷草形等許多傳統(tǒng)吉祥意義的圖案。這些精美的彩色圖案使整個(gè)私家園林顯得更加秀美。在中心節(jié)點(diǎn)的左側(cè)有大面積的果樹(shù)與綠地，并設(shè)置一座西式景觀六角亭。整體別墅私家園林在綠化植物配置上較為自然，許多盆景植物、攀緣植物、灌木和高大的喬木組成了舒適寧?kù)o的別墅私家園林環(huán)境。主體建筑的左后方則有一個(gè)半圓形養(yǎng)魚(yú)池，讓人感覺(jué)庭院深深。第三，以番婆樓私家園林為例。1927年開(kāi)始，福建省菲律賓華僑許經(jīng)權(quán)建設(shè)番婆樓花園，該園位處鼓浪嶼安海路36號(hào)。雖然整體面積不大，但將因地制宜的造園理念體現(xiàn)得淋漓盡致，靈活而巧妙地運(yùn)用假山、戲臺(tái)、樂(lè)池等園林要素組成高低錯(cuò)落的景觀。番婆樓花園中的一個(gè)大門(mén)樓屬于西式風(fēng)格，該門(mén)樓有著獨(dú)具匠心的立面造型，兩只金絲鳥(niǎo)的雕塑立在門(mén)樓頂部?jī)蓚?cè)，取富貴吉祥的涵義；地面的植物紋樣鋪裝也是獨(dú)具特色。平時(shí)西式大門(mén)不開(kāi)，大多從旁邊的小門(mén)出入，數(shù)十層石階貼墻而置，兩側(cè)的圍墻設(shè)有中國(guó)古典園林中常見(jiàn)的中式漏窗、鏡洞和詩(shī)詞照壁。圍墻用浮雕來(lái)裝飾，植物葉子的浮雕為整個(gè)花園增光添彩。而欄桿上的浮雕題材則為中國(guó)花鳥(niǎo)山水。在假山的堆疊營(yíng)造上，番婆樓花園對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)古典園林的造園手法進(jìn)行充分利用，假山形似天然溶洞，體現(xiàn)出中西合璧混搭之美。住宅建筑裝飾風(fēng)格也是中西文化圖案的相互融合。戲臺(tái)、通道及樂(lè)池位于住宅前部。花園假山有以下幾個(gè)特點(diǎn)：(1)富有變化。假山因地就勢(shì)，加上一些浮雕、詩(shī)詞照壁的藝術(shù)處理，更顯精心。(2)模仿自然。從局部到整體，假山的構(gòu)造與紋理形象模仿自然，與自然接近；尺度雖小，但已把山的空間形象集中表現(xiàn)在有限的空間內(nèi)。(3)精致精心。假山結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，不論是片狀，還是條狀，甚至不規(guī)則形狀，其細(xì)部與整體融為一體。此外，筆山路5號(hào)的林文慶別墅園林、筆山路9號(hào)的亦足山莊、康太路5號(hào)的梅園、鹿礁路的美園、福建路的怡園、了閑別墅園林等也都是鼓浪嶼近代較為典型的私家園林。

4.鼓浪嶼近代私家園林的特點(diǎn)

園林只有尊重當(dāng)?shù)氐奈拿}才有生命力[5]。通過(guò)對(duì)鼓浪嶼近代私家園林的類(lèi)型和代表性案例探索分析和歸納總結(jié)，可見(jiàn)鼓浪嶼近代私家園林的一些特點(diǎn)。第一，園主人的愛(ài)好、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)等深深影響著園林的風(fēng)格。鼓浪嶼近代私家園林的園主多為歸國(guó)華僑，他們既有深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，在思想上也比較開(kāi)明、豁達(dá)，對(duì)西方新事物接受程度較高，融合中西園林文化之精髓，其營(yíng)造的近代私家園林展現(xiàn)了中西文化融合的探索歷程。明代造園大家計(jì)成曾道：“造園是‘三分匠七分主人’”，盡管園林的成功與否主要取決于主持園林規(guī)劃和工程的人，但園主的雅俗卻直接影響造園的風(fēng)格。第二，這些園林在平面設(shè)計(jì)、建筑小品、假山疊石等園林要素上既繼承中國(guó)古典園林文化的美學(xué)意識(shí)，又對(duì)西方園林的審美理念、造園技術(shù)及造園材料進(jìn)行積極借鑒，如引進(jìn)西方現(xiàn)代的噴泉、噴水池、整形花壇、花架廊等，其中的一些經(jīng)驗(yàn)和技法到現(xiàn)在仍然值得人們學(xué)習(xí)和研究。第三，這些園林因地制宜，采用閩南本土的建筑材料，使用閩南本土的建筑工人及其他的一些閩南本土的地域性特征，使得這些私家園林在園林造型及風(fēng)格上呈現(xiàn)鮮明的地域性特征。第四，這些園林也是近代中國(guó)社會(huì)的產(chǎn)物。近代中國(guó)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)的荼毒已久，造園匠師流離失所，對(duì)中國(guó)古典園林造成極大的破壞，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下很難維系傳統(tǒng)的造園體系。而西方造園體系的引進(jìn)對(duì)我國(guó)造園匠師的缺失進(jìn)行了很好的彌補(bǔ)，西式園林的造園手法被應(yīng)用到近代鼓浪嶼私家園林中，深刻改變著鼓浪嶼園林建筑的整體風(fēng)格和細(xì)部做法，包括磚過(guò)梁、窗套等[6]。

三、從鼓浪嶼近代私家園林發(fā)展得到的啟示

鼓浪嶼近代私家園林中西文化融合的裝飾風(fēng)格是鼓浪嶼近代私家園林中的特色和亮點(diǎn)。這些近代私家園林在繼承我國(guó)古典園林文化精華的基礎(chǔ)上，對(duì)西方園林的審美理念、造園技術(shù)及造園材料進(jìn)行積極借鑒，融合中西園林文化之精髓，展現(xiàn)了中西文化融合的探索歷程。深入探析鼓浪嶼近代私家園林的類(lèi)型實(shí)例，總結(jié)其特點(diǎn)，其中的一些設(shè)計(jì)思路和藝術(shù)理念至今仍然值得園林營(yíng)造者學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]張仲禮.東南沿海城市與中國(guó)近代化[M].上海:上海人民出版社,1996.

[2]陳經(jīng)緯.鼓浪嶼的建筑風(fēng)格及其文化背景探析[J].福建建筑,2006(5).

[3]童雋.江南園林志[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1984.

[4]廈門(mén)市鼓浪嶼區(qū)委員會(huì).鼓浪嶼文史資料集(第五輯)[M].北京:中國(guó)文史出版社,2000.

[5]張志雄.從鼓浪嶼園林看中西園林文化的交融[J].藝術(shù)生活,2008(6).

[6]潘宇飛.泉州近代私家園林造園手法及成因分析[D].泉州:華僑大學(xué)碩士論文,2013.

作者:張志雄 單位:漳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院