1廠房布局考慮因素

1.1軸承套圈生產(chǎn)車間相互關(guān)聯(lián)考慮因素

軸承加工是比較專業(yè)化的大批量生產(chǎn)，產(chǎn)品流程的運(yùn)輸占有很大比重。在整個配套車間的布局安排上以及車間內(nèi)部各工序之間的產(chǎn)品走向都要合理布局，巧安排，才能減少成品搬運(yùn)次數(shù)和縮短產(chǎn)品的搬運(yùn)路程。達(dá)到降低成本，減少人力物力的浪費(fèi)，縮短運(yùn)轉(zhuǎn)周期，增加效益。從專業(yè)軸承套圈生產(chǎn)環(huán)節(jié)上，車間布局依次為軸承套圈鍛造車間（如外包可以不設(shè)）、軸承套圈車工車間、熱處理車間、軸承套圈磨加工車間。除了依次之間距離最短外，還應(yīng)注意一個車間的提交和下一個車間的投料對接距離（最短）細(xì)節(jié)。舉例，如兩個車間并排放置，車工投料安排在車間的左下，車工提交則要安排在車間的右上，熱處理的投料則要安排在左上，去銜接車工的提交。

1.2軸承配套件生產(chǎn)車間布局考慮因素

配套件生產(chǎn)車間工藝與軸承套圈工藝完全不同，可以說是獨(dú)立的生產(chǎn)單位，因此布局的相聯(lián)性不大。但作為軸承工業(yè)設(shè)計來說，它關(guān)注的重點(diǎn)不是相互關(guān)系。對其考慮重點(diǎn)應(yīng)為進(jìn)料道路和場地的寬敞。保持器車間壓力機(jī)多，沖壓件用的板材重而寬。滾動體用的冷拉鋼重而長。如果車間位置的進(jìn)料道路曲折而窄的話，不利于大長車的駛?cè)搿?/p>

2工藝設(shè)計中設(shè)備動力線鋪設(shè)方式考慮因素

2.1設(shè)備動力線地埋方式

一、中國民間手工藝的本質(zhì)和精神

在上千年的發(fā)展中，中國民間留存著大量出自民間工匠之手的器物用具，如木器、石器、竹器、陶瓷器、漆器……這些器物的產(chǎn)生源自老百姓的生活實(shí)踐和生活感受，體現(xiàn)了大眾對生活最直接和樸素的需要。其創(chuàng)作者也是普通勞動者，他們的設(shè)計和制造沒有矯揉造作和技巧炫耀，一般不做多余的修飾，保持著清新質(zhì)樸的本質(zhì)。這些手工器物的造型和工藝被一代代的民間工匠根據(jù)需要不斷改進(jìn)，工匠們既是這些器物的制作者和是設(shè)計者，也是使用者，他們稱得上是家居產(chǎn)品的創(chuàng)始人。經(jīng)過歷史傳承與發(fā)展的中國民間手工藝存儲著中華民族淳厚的造物思想、審美觀和文化。在中國民間的造物思想中，器物首先應(yīng)該對使用者無害，實(shí)用為上，予人便利；其次對大自然無害，天然材料巧拿善用，絕不強(qiáng)取豪奪；再者對社會無害，簡樸節(jié)約，物盡其用。正是這種來自于勞動人民的淳樸思想和善良心愿，成就了民間手工藝器物的天然自在、祥和安寧。在普通民眾的審美意識中，民間手工藝存在著三個審美層面：第一為實(shí)用之美。這種樸實(shí)的審美觀回歸了最本源的需求，以實(shí)用品的物質(zhì)材料、工藝條件和使用場合為標(biāo)準(zhǔn)。第二為自然之美。順應(yīng)材料的自然特性進(jìn)行適度的使用，體現(xiàn)出對自然的尊重，從對材料的選擇和使用上體現(xiàn)出的大智慧和哲理。第三為感性之美。手工藝器物不忸怩、不浮躁，尊重內(nèi)心感受，其親切感、舒適感給人帶來心理和精神的滿足。中國民間手工藝極具地域特色、民族特色和自然意昧，這些造型簡潔、樸實(shí)無華，大方得體的手工藝器物，從簡單的勞作與生活中提煉出來，飽藏生活智慧，蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)和人文精神。

二、家居產(chǎn)品設(shè)計與民間手工藝的關(guān)系

現(xiàn)代家居產(chǎn)品是指人們?nèi)粘Ｉ钪兴玫南嚓P(guān)物品，從家具飾物到廚衛(wèi)用具，包羅萬象，因?yàn)槠涫褂铆h(huán)境和使用人群的性質(zhì)，決定了它是與普通人最親近的設(shè)計產(chǎn)品，在滿足實(shí)用功能的同時，還包含文化和心理內(nèi)涵，從方方面面影響著人們的生活，是使用者生活方式、生活態(tài)度、生活品質(zhì)的直接反映。而民間手工藝自古以來就是民眾生活的重要組成部分，不論在物質(zhì)上還是精神上，都與國人生活的各個方面緊密相連，從這個含義上看，民間手工藝器物即是最早的家居產(chǎn)品。所謂工業(yè)化背景下的家居產(chǎn)品設(shè)計，其宗旨依然是在功能、審美與心理的前提下使物品成為有用的、普通的、方便的、符合大多數(shù)人需求的產(chǎn)品。古往今來，民間手工藝的生產(chǎn)就是建立在普通人的實(shí)用需求上，直接服務(wù)于民眾的，其發(fā)展也符合當(dāng)時的社會和市場需要，由此看來，兩者殊途同歸，有著極大的相近之處。無論現(xiàn)代與傳統(tǒng)，好的家居產(chǎn)品是人與物的良好溝通和交流，它們在不經(jīng)意中與人們的日常生活融為一體，不僅帶給人生活的舒適與樂趣，也帶來精神的享受。實(shí)用性、審美性和文化性是所有家居用品共同的特點(diǎn)。

三、民間手工藝在現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計中的價值

（1）近百年來隨著塑料、化纖等現(xiàn)代工業(yè)材料的大量使用，廉價快速的消費(fèi)使民間手工藝遠(yuǎn)離了我們的生活，漸漸被人們拋棄和遺忘，它們獨(dú)有的價值被我們忽視。不可否認(rèn)工業(yè)化給設(shè)計領(lǐng)域帶來了極大的發(fā)展，但我們也看到過度工業(yè)化所形成的生態(tài)和資源的危機(jī)，現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中過于追求功能的理性，以及功利主義使產(chǎn)品充滿了冷漠感，造成設(shè)計與生活的脫節(jié)，削弱了人們對自然和生活的感受，伴隨著個性消失、人情淡漠、精神焦慮等諸多問題逐漸顯現(xiàn)出來。經(jīng)歷了工業(yè)時代浪潮，人們在基本物質(zhì)豐裕時，就會更注重自我的感受和精神涵義的豐富，人們開始重新思考人與自然、環(huán)境的關(guān)系，探索自己內(nèi)心真正的需要，設(shè)計需要返璞歸真，回到生活的本質(zhì)需求上，民間手工藝的親民性和生態(tài)性，正是這種質(zhì)樸生活哲理和精神的體現(xiàn)。有人認(rèn)為，民間手工藝在現(xiàn)代社會中沒有存在的位置，必然走向消亡，其實(shí)并沒有所謂一層不變的民間手工藝，它們一直在不斷的改進(jìn)中適應(yīng)和演化，并與時代同步發(fā)展。大浪淘沙，在時代更替中順應(yīng)社會和經(jīng)濟(jì)發(fā)展生存和延續(xù)下來的民間手工藝，不僅有其存在的意義，更能為現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計帶來啟迪。最原始的實(shí)用、審美與人文精神就存在于民間手工藝之中，這就是其價值所在。

（2）設(shè)計不能脫離民眾的生活和需求單獨(dú)存在，民間手工藝?yán)卫沃哺诿癖娚钔寥乐校?ldquo;最懂生活的設(shè)計”，現(xiàn)代城市人，看到民間手工藝物件就有一種親切感，這即是自然需求的流露，民間手工藝的親和力和人性化，所體現(xiàn)的也正是人們對鄉(xiāng)土氣息和生活氣息的熱愛。時代的發(fā)展讓人們對生活品質(zhì)的追求越來越高，對家居產(chǎn)品的需求除功能和外觀之外還有個性和品味，簡單的工業(yè)化產(chǎn)品早已無法滿足，并且家居產(chǎn)品設(shè)計一旦脫離本土的生活參照，一切的所謂設(shè)計或創(chuàng)意都是貧乏而虛假的，而民間手工藝的生存之道就是個性突出并緊跟民眾的物質(zhì)和精神需求，可以說，民間手工藝是現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計的根基和靈感之源。

1沖壓件工藝分析

1.1現(xiàn)狀分析

針對試制及小批量制件，根據(jù)現(xiàn)有生產(chǎn)裝備，沖壓件下料方面常采用剪機(jī)和數(shù)控等離子切割的方法來實(shí)現(xiàn)，但小件下料存在以下缺點(diǎn)：（1）剪機(jī)剪切的工件因?yàn)樘。捎诖嬖诎踩[患，后續(xù)無法沖角，只能通過手工方法處理，效率低，粉塵污染大。（2）數(shù)控等離子切割小件對設(shè)備損耗大，工件容易掉到篦子下，飛濺黏貼在工件表面，需打磨處理，外觀質(zhì)量差。

1.2沖壓件下料工藝方法改進(jìn)

針對上述問題，根據(jù)現(xiàn)有工藝裝備，對于沖壓小件下料采用200t壓力機(jī)模具落料為最佳方案，模具落料具有效率高、工件質(zhì)量好、成本低的優(yōu)點(diǎn)，可實(shí)現(xiàn)沖壓件批量生產(chǎn)的任務(wù)。

2落料模具設(shè)計

2.1落料件的確定

一、產(chǎn)品設(shè)計類專業(yè)教育現(xiàn)狀分析

設(shè)計藝術(shù)在現(xiàn)代社會中愈來愈受到重視，它已深入到社會的各個方面，影響著每個人的生活。具有手工藝特性的產(chǎn)品設(shè)計類專業(yè)，在中國現(xiàn)行的教育中仍存在著一些急需解決的問題。其中最突出的問題就是過分地注重設(shè)計理論的灌輸，而忽視必要的實(shí)際動手操作能力的培養(yǎng)。如果不及早有效地改變這種重理論輕實(shí)踐的教育方式，培養(yǎng)出來的學(xué)生只能是“紙上談兵”，缺乏實(shí)際操作的能力，將來勢必很難滿足社會的需求。

二、實(shí)踐的重要性

學(xué)生的實(shí)踐訓(xùn)練，除了基礎(chǔ)的素描、制圖、設(shè)計等課程訓(xùn)練之外，更重要的是進(jìn)行實(shí)際工藝制作能力的訓(xùn)練。實(shí)際制作不僅是手的訓(xùn)練，更是腦的訓(xùn)練、是組織能力的訓(xùn)練。實(shí)踐，不僅可提高學(xué)生的嚴(yán)密的邏輯思維能力，而且也可提高其對自然地洞察力及理解力、記憶力和想象力，從而使他們具有把想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的設(shè)計能力。因此，實(shí)踐是產(chǎn)品設(shè)計教學(xué)中必不可少的環(huán)節(jié)。學(xué)生的設(shè)計作品，往往因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，或者一味的對效果圖的追求，導(dǎo)致作品過于夸張、工藝上無法實(shí)現(xiàn)。蠟雕工藝制作的學(xué)習(xí)，可以使學(xué)生對材料、設(shè)備、成本等有初步的認(rèn)識，有助于學(xué)生對作品細(xì)節(jié)的設(shè)計與把握，使設(shè)計的作品構(gòu)思更加合理，避免設(shè)計脫離工藝。

三、雕蠟鑄造工藝

蠟雕工藝不僅僅是一門簡單的工藝，而是涵蓋了設(shè)計的概念、方法的一門造型藝術(shù)，我們可以利用蠟雕工藝鍛煉空間造型能力，還可以培養(yǎng)學(xué)生們對作品尺寸的精準(zhǔn)把握，達(dá)到能擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)、工作態(tài)度的目的。雕蠟鑄造工藝又稱失蠟澆鑄工藝，早在四五千年前，中國和歐洲的先民們就已利用失蠟澆鑄的原始方法來制取青銅質(zhì)和金銀質(zhì)的工藝品。此種方法適用于白銀、黃金、鉑金、鈀金、K金以及其他合金材料，是當(dāng)前在珠寶工廠、中小型工作室都比較常用的珠寶首飾加工鑲嵌方法。它的主要特點(diǎn)是細(xì)致精巧，最適于精細(xì)首飾制作。利用雕蠟鑄造工藝批量生產(chǎn)過程可分為8個工序：原模型、橡膠模具、蠟?zāi)＝M、蠟?zāi)５耐瓿伞⑹嘈汀⒚撓灱昂姹骸⑷刍饘佟㈣T造。每個工序之間都有著必然的聯(lián)系。其中，本文主要研究整個工序中用硬蠟雕刻成蠟?zāi)５牡裣灩に嚕裣灩に囍苯佑绊憽Q定產(chǎn)品的形狀、質(zhì)量。在制作蠟?zāi)５倪^程中，可以將幾個不同的蠟質(zhì)構(gòu)件熔接在一起，或者是逐次把蠟層堆積起來形成蠟?zāi)＃哑龅氖侄沃饕ㄟ^加熱雕蠟刀等工具把蠟質(zhì)添上去。蠟首先熔化并粘在蠟刀上（牙醫(yī)用的雕蠟刀最適宜），然后把蠟堆積起來，形成特別的造型，最后用于鑄造，或使蠟熔化做成隨機(jī)的肌理效果，把蠟雕刻成玫瑰花的造型，做成皮革紋路戒指，這些都與金屬材質(zhì)的冷峻、堅硬形成鮮明的對比。這是其他任何一種金屬工藝都無法達(dá)到的效果，這也正是鑄造工藝比其他工藝在造型和表現(xiàn)方面的特殊優(yōu)勢。在雕刻鑲口的時候，爪鑲和包鑲鑲口都是和蠟型雕成一體的，見圖四、圖五，這樣比在金屬上焊成一體要容易得多。如果有寶石作支撐，鑲口的框架和造型的制作就很容易完成。建議把寶石安放到蠟型上比試之前，在石面上抹上凡士林或潤滑油，這樣就很容易把寶石從蠟型上取下。用蠟雕成的包鑲鑲口不宜刻得太厚，過厚很難鑲嵌。爪鑲口可以用蠟線按寶石的大小盤上去，操作可用電熱雕蠟刀或手術(shù)刀。蠟以它的軟硬程度可分為硬蠟和軟蠟，一般硬蠟可用于各種工具的雕刻，軟蠟因?yàn)槠滠洝⒈　⒀诱剐院玫奶卣鳎话憧刹捎貌眉簟⒛雺骸⑷嗄蟮仁址ǎ子谧龀汕嫣卣髅黠@的各種造型，如各種花瓣、樹葉等。

四、結(jié)論

一、產(chǎn)品設(shè)計類專業(yè)教育現(xiàn)狀分析

設(shè)計藝術(shù)在現(xiàn)代社會中愈來愈受到重視，它已深入到社會的各個方面，影響著每個人的生活。具有手工藝特性的產(chǎn)品設(shè)計類專業(yè)，在中國現(xiàn)行的教育中仍存在著一些急需解決的問題。其中最突出的問題就是過分地注重設(shè)計理論的灌輸，而忽視必要的實(shí)際動手操作能力的培養(yǎng)。如果不及早有效地改變這種重理論輕實(shí)踐的教育方式，培養(yǎng)出來的學(xué)生只能是“紙上談兵”，缺乏實(shí)際操作的能力，將來勢必很難滿足社會的需求。

二、實(shí)踐的重要性

學(xué)生的實(shí)踐訓(xùn)練，除了基礎(chǔ)的素描、制圖、設(shè)計等課程訓(xùn)練之外，更重要的是進(jìn)行實(shí)際工藝制作能力的訓(xùn)練。實(shí)際制作不僅是手的訓(xùn)練，更是腦的訓(xùn)練、是組織能力的訓(xùn)練。實(shí)踐，不僅可提高學(xué)生的嚴(yán)密的邏輯思維能力，而且也可提高其對自然地洞察力及理解力、記憶力和想象力，從而使他們具有把想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的設(shè)計能力。因此，實(shí)踐是產(chǎn)品設(shè)計教學(xué)中必不可少的環(huán)節(jié)。學(xué)生的設(shè)計作品，往往因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，或者一味的對效果圖的追求，導(dǎo)致作品過于夸張、工藝上無法實(shí)現(xiàn)。蠟雕工藝制作的學(xué)習(xí)，可以使學(xué)生對材料、設(shè)備、成本等有初步的認(rèn)識，有助于學(xué)生對作品細(xì)節(jié)的設(shè)計與把握，使設(shè)計的作品構(gòu)思更加合理，避免設(shè)計脫離工藝。

三、雕蠟鑄造工藝

蠟雕工藝不僅僅是一門簡單的工藝，而是涵蓋了設(shè)計的概念、方法的一門造型藝術(shù)，我們可以利用蠟雕工藝鍛煉空間造型能力，還可以培養(yǎng)學(xué)生們對作品尺寸的精準(zhǔn)把握，達(dá)到能擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)、工作態(tài)度的目的。雕蠟鑄造工藝又稱失蠟澆鑄工藝，早在四五千年前，中國和歐洲的先民們就已利用失蠟澆鑄的原始方法來制取青銅質(zhì)和金銀質(zhì)的工藝品。此種方法適用于白銀、黃金、鉑金、鈀金、K金以及其他合金材料，是當(dāng)前在珠寶工廠、中小型工作室都比較常用的珠寶首飾加工鑲嵌方法。它的主要特點(diǎn)是細(xì)致精巧，最適于精細(xì)首飾制作。利用雕蠟鑄造工藝批量生產(chǎn)過程可分為8個工序：原模型、橡膠模具、蠟?zāi)＝M、蠟?zāi)５耐瓿伞⑹嘈汀⒚撓灱昂姹骸⑷刍饘佟㈣T造。每個工序之間都有著必然的聯(lián)系。其中，本文主要研究整個工序中用硬蠟雕刻成蠟?zāi)５牡裣灩に嚕裣灩に囍苯佑绊憽Q定產(chǎn)品的形狀、質(zhì)量。在制作蠟?zāi)５倪^程中，可以將幾個不同的蠟質(zhì)構(gòu)件熔接在一起，或者是逐次把蠟層堆積起來形成蠟?zāi)＃哑龅氖侄沃饕ㄟ^加熱雕蠟刀等工具把蠟質(zhì)添上去。蠟首先熔化并粘在蠟刀上（牙醫(yī)用的雕蠟刀最適宜），然后把蠟堆積起來，形成特別的造型，最后用于鑄造，或使蠟熔化做成隨機(jī)的肌理效果，把蠟雕刻成玫瑰花的造型，做成皮革紋路戒指，這些都與金屬材質(zhì)的冷峻、堅硬形成鮮明的對比。這是其他任何一種金屬工藝都無法達(dá)到的效果，這也正是鑄造工藝比其他工藝在造型和表現(xiàn)方面的特殊優(yōu)勢。在雕刻鑲口的時候，爪鑲和包鑲鑲口都是和蠟型雕成一體的，這樣比在金屬上焊成一體要容易得多。如果有寶石作支撐，鑲口的框架和造型的制作就很容易完成。建議把寶石安放到蠟型上比試之前，在石面上抹上凡士林或潤滑油，這樣就很容易把寶石從蠟型上取下。用蠟雕成的包鑲鑲口不宜刻得太厚，過厚很難鑲嵌。爪鑲口可以用蠟線按寶石的大小盤上去，操作可用電熱雕蠟刀或手術(shù)刀。蠟以它的軟硬程度可分為硬蠟和軟蠟，一般硬蠟可用于各種工具的雕刻，軟蠟因?yàn)槠滠洝⒈　⒀诱剐院玫奶卣鳎话憧刹捎貌眉簟⒛雺骸⑷嗄蟮仁址ǎ子谧龀汕嫣卣髅黠@的各種造型，如各種花瓣、樹葉等。

四、結(jié)論

1.保險杠結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)

自卸汽車保險杠為殼形結(jié)構(gòu)，前端面設(shè)有三處加強(qiáng)筋，中間兩處的加強(qiáng)筋中間是通孔，表面的過孔在下料時已加工出，保險杠主要配合尺寸:418mm、372mm、2980mm、2885mm、1996mm、180mm和70mm。該保險杠選用的材料是Q235－A鋼板，板厚為(2.5±0.19)mm。

2.原工藝方案缺點(diǎn)

原工藝方案:下料→成形加強(qiáng)筋→折彎成形兩長立邊→成形兩短立邊→拼焊。該方案需五道工序完成一個制件的制作，下料采用精細(xì)等離子切割機(jī)，精細(xì)等離子切割機(jī)位于公司下料車間，加強(qiáng)筋、短立邊成形采用液壓機(jī)及簡易模具成形，折彎采用折彎機(jī)成形，液壓機(jī)、折彎機(jī)、焊機(jī)位于車身車間，由于工序多，且每道工序之間存在輸送，輔助工時長，制作出一個保險杠大概需10h，此方案在產(chǎn)品試制階段使用過。

3.新工藝方案優(yōu)點(diǎn)

改進(jìn)后的工藝方案:下料→模具成形(完成壓筋與折彎)→拼焊。該方案需三道工序即可完成一個制件的制作，算上工序與工序之間的輸送，制作出一個保險杠大概需2h。經(jīng)分析，得知方案二工序少、輔助工時及制作工時短、效率高，市場對公司該車型需求量大，其余車型經(jīng)常需使用液壓機(jī)、折彎機(jī)進(jìn)行成形，采用改進(jìn)后的方案適合我公司現(xiàn)階段的自卸汽車批量生產(chǎn)，也符合公司的統(tǒng)籌規(guī)劃，并且該方案已在生產(chǎn)實(shí)踐中取得較好的效果。

4.模具結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)

1油孔夾環(huán)的成形工藝及仿真

1．1成形工藝

（1）材料。

所用材料為碳素鋼，抗拉強(qiáng)度、屈服強(qiáng)度分別為375～460MPa、215MPa，伸長率為21～25％。由于該材料強(qiáng)度符合標(biāo)準(zhǔn)，且斷面收縮率、伸縮率等塑性指標(biāo)均較高，經(jīng)退火處理，可得到較小的rmin／t，所以適合彎曲成形。

（2）表面與側(cè)邊質(zhì)量。

油孔夾環(huán)形狀復(fù)雜，由直線及圓弧構(gòu)成。為方便批量制作，厚度設(shè)計為0．5mm，如表面存在裂紋、劃傷或側(cè)邊存在冷作硬化、毛刺等缺陷，則制作中易開裂。因此，制作時可首先清理毛刺，將表面朝向彎曲凸模，以此獲得更小的rmin／t。

（3）板料纖維方向。

1圖形設(shè)計中拉花圖案由“粗”轉(zhuǎn)為“細(xì)”

拉花圖案是在蘇州檀香扇拉花工藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種裝飾性圖案。與民間剪紙刻紙有著親緣關(guān)系。在20世紀(jì)20年代到30年代，在檀香扇尚處在稚嫩階段，由男扇轉(zhuǎn)為女扇，其拉花圖案由幾何形發(fā)生改變。為迎合女性審美而鏤空的拉花圖案的設(shè)計趨向轉(zhuǎn)化為精細(xì)小巧的各類花草鳥魚等題材。造型纖巧為顯著特色。由眾多藝人創(chuàng)新工藝圖形設(shè)計，將“粗拉花”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;細(xì)拉花”。一直以來，傳統(tǒng)檀香扇為純手工制作中對拉花圖案的“奇、險、巧”最求上可謂登峰造極。在一片扇蔑20厘米長1.5厘米寬的方寸之間，所拉花的“眼”以早前的8到10只，發(fā)展到目前的400到500只左右。產(chǎn)生了制扇行業(yè)特有的令人嘆為觀止的“細(xì)拉花”手工特藝。圖形設(shè)計中對拉花圖案需要繼承這一獨(dú)特的工藝特色，對所涉及的圖形要以“精、細(xì)、巧”為主要特性。

2圖形設(shè)計中的造型由“傳統(tǒng)”轉(zhuǎn)為“現(xiàn)代”

檀香扇發(fā)展已有百多年的歷史，其傳統(tǒng)工藝的影響早已深入人心。然而，目前檀香扇的生存狀態(tài)卻并不樂觀，究其緣由很多，很大程度上來自年輕人的認(rèn)同感。80后、90后的人群對蘇扇的印象是大都是單一的，傳統(tǒng)的，一成不變的，沒有了后來人的認(rèn)同，就失去了其生存發(fā)展的土壤，這是蘇扇不能很好傳承的一大社會緣由。圖形設(shè)計中一直以來都是沿襲了20世紀(jì)80、90年代的樣式，缺少創(chuàng)新。從圖形的題材選擇上還是以“花鳥蟲草、園林、仕女圖、佛事”等中發(fā)掘而來的題材，表現(xiàn)的人物場景形象缺少變化，想要吸引年輕人恐怕不易。因此，在現(xiàn)代圖形設(shè)計理念下，應(yīng)當(dāng)把當(dāng)前流行元素或構(gòu)成手法融入到傳統(tǒng)工藝的圖形設(shè)計中，要使得傳統(tǒng)工藝散發(fā)時代的氣息，具有時尚的元素。現(xiàn)代圖形中的解構(gòu)重組可適當(dāng)替代原有的規(guī)律排序；現(xiàn)代圖形中吸取外來文化因素將卡通動漫造型嵌入在原有的傳統(tǒng)造型；現(xiàn)代圖形中的抽象意向圖形可以置換原有的具象圖形。現(xiàn)代圖形中可以將均衡圖形設(shè)計替代原有的對稱圖形設(shè)計等等。總之，圖形設(shè)計的手法變化應(yīng)依托時代的變化而發(fā)展，不應(yīng)墨守成規(guī)才行。

3圖形設(shè)計中結(jié)合工藝由“單一”轉(zhuǎn)為“多元”

蘇州檀香扇是有“拉花、燙花、繪花、雕花”這四花技藝聞名于世的。涉及到多種工藝的制作，步驟繁雜，需要極高的工藝技巧。在圖形設(shè)計中勢必要結(jié)合制作工藝的特點(diǎn)才能真正實(shí)施操作。拉燙結(jié)合在70年代中期就已經(jīng)出現(xiàn)，發(fā)展到現(xiàn)在也已非常成熟。目前市場上看到的實(shí)在很多，不足以顯現(xiàn)其優(yōu)勢與特色。現(xiàn)代圖形設(shè)計中，要積極融合多種工藝手法，將圖形創(chuàng)作更加富有新意。其具體的方案可以有：其一，拉花圖形作底樣紋飾，結(jié)合塊面燙花圖形。其二，細(xì)拉花圖形除作底紋外，還將燙花畫面部分結(jié)構(gòu)做出“實(shí)體虛化”的處理，拉燙的交替互轉(zhuǎn)，更具趣味。其三，拉燙與鑲嵌工藝結(jié)合。鑲嵌材質(zhì)可選用象牙、玉片、銀絲、牛角、螺鈿等。由于這些材質(zhì)本身具有的色彩、光澤、機(jī)理、質(zhì)感等都非常具有觀賞性，鑲嵌在扇面上增加了審美效果，其四，拉燙結(jié)合雕刻工藝。扇骨雕刻是不可忽視的一面。圖形設(shè)計的扇面設(shè)計與扇邊設(shè)計應(yīng)當(dāng)結(jié)合統(tǒng)籌考慮。通過多種工藝結(jié)合可以為原有單一的設(shè)計滲透為多元的工藝特色。

4圖形設(shè)計注重由“實(shí)用性”轉(zhuǎn)為“藝術(shù)性”