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錢(qián)慧安是中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中海派先驅(qū)的代表。在其創(chuàng)作生涯中，他傳承了傳統(tǒng)人物畫(huà)的精髓，又進(jìn)行了別具匠心的創(chuàng)新，在清末那個(gè)動(dòng)蕩的年代里，憑借著對(duì)一些繪畫(huà)評(píng)論家的漠視，創(chuàng)作了大量令人拍案叫絕的作品，為中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。為了更好地研究錢(qián)慧安的中國(guó)人物畫(huà)，我們應(yīng)該掌握當(dāng)時(shí)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展背景，剖析其作品的創(chuàng)作特征，進(jìn)而弄清錢(qián)慧安的中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程。   一、錢(qián)慧安的人物畫(huà)藝術(shù)特征   錢(qián)慧安生于一個(gè)農(nóng)民家庭，但是自幼就表現(xiàn)出了驚人的繪畫(huà)天賦。后來(lái)輾轉(zhuǎn)來(lái)到上海的城隍廟靠賣(mài)畫(huà)來(lái)維持生計(jì)。在當(dāng)時(shí)海派畫(huà)家興盛的年代，錢(qián)慧安雖然靠賣(mài)畫(huà)謀生，但是具有嚴(yán)格的自律精神，并沒(méi)有僅僅把作畫(huà)作為一筆買(mǎi)賣(mài)，進(jìn)而形成了自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，成為了海派畫(huà)家的先驅(qū)代表之一。錢(qián)慧安在中國(guó)人物畫(huà)方面擅長(zhǎng)仕女、人物，由于其遒勁的筆意、嫻雅的風(fēng)格，使得他的作品深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛(ài)。其繪畫(huà)人物的作品為了符合當(dāng)時(shí)人們的審美趣味，大多為喜慶吉祥的形象，如壽星、神仙等。其筆下人物的臉型豐富，形體方面，首尾細(xì)致、中間豐腴，如同青果一般，看起來(lái)很有福氣。在線條方面，其運(yùn)用細(xì)線鼠尾干筆，人物的衣褶極富動(dòng)態(tài)，一般呈縱勢(shì)收斂，極少左右放射，整個(gè)作品顯得虛靈不足，勁峭有余。   這些人物畫(huà)的繪畫(huà)特點(diǎn)在當(dāng)時(shí)十分符合人們的趣味，但是其不足之處就在于作品過(guò)分定型，缺少一定的個(gè)性和典型。那個(gè)時(shí)代，上海作為一個(gè)復(fù)雜文化交融的地區(qū)，西方的繪畫(huà)理念也隨之涌入，在這樣的背景下錢(qián)慧安采取了取其精華，棄其糟粕的態(tài)度，沒(méi)有全盤(pán)否定，也沒(méi)有完全接受。其作品在表現(xiàn)人物五官特征時(shí)，通過(guò)細(xì)致線條勾勒后再以淡墨加以渲染，使得面部的質(zhì)感出眾，活靈活現(xiàn)，增強(qiáng)了作品的立體感。在人物的半側(cè)面和側(cè)面輪廓的勾畫(huà)過(guò)程中，他也巧妙地進(jìn)行了透視處理，從而讓人物的行為姿態(tài)和面容表情更加飽滿自然。在其楊柳青年畫(huà)的創(chuàng)造過(guò)程中，他大膽地嘗試了用富有裝飾意境和頓挫轉(zhuǎn)折的“鐵線條”進(jìn)行描繪，使得人物的衣褶紋路和其他的花草林木都更加具有風(fēng)韻。   錢(qián)慧安在尊重楊柳青年畫(huà)的創(chuàng)造規(guī)律的前提下面，不破壞楊柳青年畫(huà)的藝術(shù)特征，將院體畫(huà)和文人畫(huà)的精髓和神韻成功地融入到楊柳青年畫(huà)中來(lái)。由于這種創(chuàng)新的繪畫(huà)方式受到了當(dāng)時(shí)畫(huà)家的贊賞和人們的高度評(píng)價(jià)，使得楊柳青年畫(huà)突破了傳統(tǒng)的對(duì)稱式構(gòu)圖模式，色調(diào)也由原先的濃墨重彩轉(zhuǎn)變?yōu)榈徘逍拢o人們耳目一新的感覺(jué)，給當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇帶來(lái)了很大的影響。   二、錢(qián)慧安人物畫(huà)藝術(shù)特征的形成及分期   1.清末中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展背景。   （1）西方人物畫(huà)的影響。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以來(lái)，中國(guó)的國(guó)門(mén)徹底被打開(kāi)，清末隨著西方列強(qiáng)的侵略加劇，西方文化也隨之進(jìn)入。中國(guó)人物畫(huà)也在西方人物畫(huà)的影響下，逐漸開(kāi)始轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)的一些著名海派人物畫(huà)家，如任伯年等一定程度上接受和利用了西方人物畫(huà)的繪畫(huà)理念和技巧，對(duì)中國(guó)人物畫(huà)進(jìn)行了一定的改革。當(dāng)時(shí)部分海派畫(huà)家受到西方文化藝術(shù)中自由科學(xué)精神的啟發(fā)，把中國(guó)人物畫(huà)的傳統(tǒng)精華和坊間百姓的審美趣味很好地進(jìn)行了融合，從而形成了既時(shí)尚又傳統(tǒng)，既新穎又古典，既優(yōu)雅又通俗的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)的中國(guó)人物畫(huà)的繪畫(huà)模式，給當(dāng)時(shí)陷入低潮的傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)帶來(lái)了全新的氣象，使中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展又上了一個(gè)新的臺(tái)階。當(dāng)時(shí)西方人物畫(huà)中的透視技巧在清末的中國(guó)人物畫(huà)中有了很好的體現(xiàn)，比如說(shuō)，錢(qián)慧安的《銀漢佳期》中對(duì)仕女的面部勾勒就巧妙地運(yùn)用了透視的渲染技巧，使得整個(gè)人物的神態(tài)表現(xiàn)更加自然，更加具有立體感。   （2）傳統(tǒng)人物畫(huà)的影響。雖然清末的中國(guó)人物畫(huà)受到了西方文化思想的強(qiáng)烈沖擊，但是畫(huà)家在中國(guó)人物畫(huà)的繪制過(guò)程中并沒(méi)有背離傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技巧和理念。傳統(tǒng)的中國(guó)人物畫(huà)注重通過(guò)線條的技巧來(lái)表現(xiàn)人物的肖像特點(diǎn)，是一種理想化的程式。清末的很多中國(guó)人物畫(huà)還是在傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，比如說(shuō)，清末畫(huà)家劉泳之的《梧桐仕女圖》，就是繼承傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)精神的代表之作。在這幅作品中，劉泳之還是運(yùn)用了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的空白背景作為繪畫(huà)的基調(diào)，從而通過(guò)對(duì)線條的精妙運(yùn)用以及墨色渲染的靈活把握，使得整個(gè)作品給人清新和古典的感覺(jué)。傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)中對(duì)線條的造型要求十分嚴(yán)格，整個(gè)畫(huà)面都是一個(gè)自然平光的色彩氛圍，以水墨為主，加上散點(diǎn)透視的技巧，通過(guò)對(duì)人物肖像的描繪，從而表達(dá)一定的意境。   清末的中國(guó)人物畫(huà)還是繼續(xù)延續(xù)著傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)的作圖方式和繪畫(huà)理念，在繪畫(huà)過(guò)程中依然受到了傳統(tǒng)人物畫(huà)的重大影響。   （3）當(dāng)時(shí)時(shí)局的影響。清末，中國(guó)的半殖民地半封建化逐漸加劇，清法，主張學(xué)習(xí)西方文明。在這樣的時(shí)局的影響下，我國(guó)近代的一些畫(huà)家提出了引進(jìn)西式的美術(shù)教學(xué)觀念。