前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的電影市場版權保護策略，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
作者：左英 王妤 單位：中國電影資料館
在當今全球電影行業數字技術革新的時代，我國電影行業也再次邁向繁榮發展之旅。然而，隨著高效率、低成本的數字技術大范圍普及，盜版這一長久以來一直困擾著電影制作方的頑疾也憑借著數字技術的發展而呈愈演愈烈之勢。與此相對的，我國在電影市場版權保護工作上的相對滯后，以及相關技術經驗的不足，導致了難以估計的經濟損失，甚至有可能進而制約我國電影行業的發展前途。在這樣的環境下，筆者欲拋開人文環境的干擾，介紹一下國內外電影市場中版權保護方面的技術措施。
一、國際上電影版權保護的成熟技術
國際上目前使用的電影版權保護技術主要有：
1.加密
加密是最古老也是最常用的版權保護手段，從歷史記載最早的希臘式加密方式算起，加密技術至少已有2500年的歷史。現在國際上用于數字電影版權保護的加密技術大致可分為傳播媒介加密、播放器加密和壓縮格式加密三種方式。
（1）傳播媒介加密傳播媒介主要是指傳播影片的媒介物體，其加密對象主要在于傳播媒介本身。這種加密手段主要通過增強光盤、磁帶、硬盤乃至衛星信號等影片傳播媒介的自身保護機制，增加盜版者盜取信息的成本和難度，進而達到使盜版者放棄盜竊信息的目的。索尼公司出品的藍光光盤由于其優秀的加密技術和高昂的制作成本，有效地阻擋了盜版者的侵害就是一個成功的傳播媒介加密范例。然而，有效加密技術所帶來的高昂成本（一張光盤近50美元的價格）與電影市場的票房價格（一張電影票5美元的價格）所形成的鮮明對比，顯而易見地制約了這種技術的發展。
（2）播放器加密播放器加密主要是指在數字放映機、高清播放機、數字機頂盒乃至電視屏幕等電影播放設備上進行加密的方式。這種加密方式最大的好處是成本與保密性的平衡。通常，這種加密方式都伴隨著低成本的壓縮格式加密技術的運行而存在。相對于海量的傳播媒介（光盤、拷貝等）而言，播放器的數量明顯較少，因此所需的加密成本自然而然地得到了有效的降低，同時伴隨著二次加密（壓縮格式與播放器）技術，被破解的可能性也大大降低了。目前國外所用的絕大多數數字放映機都是采用這種方式進行加密的。
（3）壓縮格式加密壓縮格式加密技術主要是指通過數字技術的手段，在對影片進行編輯、制作的同時，進行軟件加密的一種方式。這種加密方式最大的好處就在于其低廉的成本。這種加密方式在技術成熟的條件下，只需要一臺簡單的服務器就可以完成對影片的加密工作。其缺點也是顯而易見的，由于其低廉的價格以及普遍的運行方式，其破解成本也是最低廉的。在加密技術不斷完善的同時，破解手段也在不斷地提升。對于破解者來說，這個世界上不存在永遠解不開的加密手段。因此，這種加密與反加密的戰爭將隨著人類的發展而繼續進行下去。
2.數字水印
數字水印（DigitalWatermarking）是將一些標識信息（即數字水印）直接嵌入數字載體（影片）中，但不影響原載體的使用價值，也不容易被人的知覺系統（視聽系統）覺察或注意到的技術。通過這些隱藏在載體中的信息，可以達到確認內容創建者、購買者、傳送隱秘信息或者判斷載體是否被篡改等目的。
（1）水印技術的應用自從2002年“迪斯尼”、“福克斯”、“派拉蒙”、“索尼娛樂”、“環球”和“華納兄弟”六家公司成立數字電影促進組織（DigitalCinemaInitiatives，簡稱DCI）以來，DCI標準就把數字水印技術當做一項重要的數字電影版權保護技術來進行推廣。與上面所講的加密技術不同，數字水印技術并不能起到預防盜版這種偷竊版權內容的作用，但數字水印卻有追查和鑒別追蹤的能力。對于法律系統完善和法治意識較強的歐美發達國家而言，相對于“管得了一時，管不了一世”的加密技術而言，有效而合法的追查手段更為實際。數字水印技術的安全性、隱蔽性和可靠性都符合法律追查的要求。
（2）法律所承認的追查機制自從2005年推出第一版DCI標準起，美國和歐洲一些國家的相關法律機構就開始承認數字版權管理（DigitalRightManagement，簡稱DRM）和數字水印技術在影視知識產權保護方面的作用，并于2006年首次在實際案例中得到應用。現今歐美很多國家都已經把數字水印技術納入其法律取證范圍之內，并得到了一定的效果。
3.綜合性的數字版權管理（DigitalRightManagement，簡稱DRM）系統
DRM技術的工作原理是首先建立數字節目授權中心。編碼壓縮后的數字節目內容，可以利用密鑰（Key）進行加密保護（lock），加密的數字節目頭部存放著密鑰身份碼（KeyID）和節目授權中心的連接地址（URL）。用戶在點播時，根據節目頭部的KeyID和URL信息，通過數字節目授權中心的驗證授權后，送出相關的密鑰解密（unlock）編碼，節目方可播放。這種技術的優勢很明顯，統一的密鑰管理和壓縮傳輸技術最大限度地保證了安全性和觀賞效果的平衡。這種綜合性的DRM系統，采用了上面介紹的加密與水印兩大技術手段來進行數字電影的版權保護工作，同時利用靈活可靠的管理系統，最大限度地為用戶提供服務。同樣，該技術的服務成本較為高昂，且由于現有傳輸網絡和衛星體系的限制，高畫質的電影傳輸和服務尚較難實現。但在網絡化數字技術迅猛發展的今天，這種綜合性的DRM管理系統將會是影片版權保護和服務的未來發展趨勢。
4.傳統監控手段
傳統手段在數字化技術發展大潮中有時更具有特別的優勢，下面就介紹一些歐美常用的版權監控手段。
（1）可能泄密的制作環節監控數字化技術的今天，影片制作流程已經幾乎不可能離開數字化技術的幫助。然而，方便的數字化技術幾乎可以讓任何員工輕易地使用移動存儲設備將影片偷走。為此，嚴格的設備使用權限及門禁系統是影片制作單位的必備裝置。歐美的影視制作單位寧可使用較便宜的制作設備，也不會在監控和管理環節節省一分錢。
（2）影片載體傳遞的監控雇用專業的遞送公司進行影片的傳送，并適當設置一定的安全密碼機制可以較好地保證影片在傳送過程中不被丟失。安全、可靠且更為專業的第三方遞送公司往往是較好的選擇。
（3）影院放映的監控數字化加密技術足以保證影院放映者無法將數字影片挪作他用，但現今的數字技術也無法阻止影院內的偷拍者。為此，數字水印技術雖然不能增強影院內部的防偷拍能力，但能提供影院內安保不利的切實證據，從而切實有效地督促影院所有者加強安保措施。#p#分頁標題#e#
（4）低成本排擠盜版的生存空間數字技術不能徹底阻止盜版者偷竊影片的行為，但低成本的數字技術可以大幅度降低影片的制作、傳播成本，再輔以優秀的服務機制，伴隨著網絡體系的完善，我們坐在家里即可享受便宜的視聽盛宴。屆時，盜版的價格優勢將蕩然無存，影片創作者的正當權益將得到更大的保障。
二、我國電影版權保護技術的情況
我國的電影版權保護技術起步雖晚，但發展勢頭迅猛。正是由于過去膠片時代電影版權保護技術的落后，我國在新技術的應用方面幾乎沒有任何更新成本的問題。下面對幾種版權保護技術在國內的應用進行一些介紹。
1.加密由于加密技術是一種成熟的版權保護技術，我國在數字電影版權保護方面也大量地應用了國際上通用的加密手段，其中也不乏一些國內自主知識產權的技術。
2.數字水印數字水印技術對于我國來說還是一個較新的名詞，技術層面的問題并不難，但國內法律規范卻缺乏相應的條文或解釋。由于難以從法律渠道獲得有利的支持，該技術在國內尚處于萌芽階段。
3.綜合性的DRM系統該項技術正隨著國家廣播電影電視總局影視數字化的相關計劃而得到普及。隨著流動數字電影放映、數字電視機頂盒、移動數字電視等技術的普及，暗含于其中的綜合性DRM系統正以超過歐美發達國家的速度在中國得到普及和應用。隨著影視整體數字化轉型的步伐，覆蓋全國范圍的綜合性DRM系統即將完成。
4.傳統監控手段隨著我國電影市場與國際接軌的進程，傳統監控手段也大量地學習了歐美發達國家的經驗，目前國內影視行業已經逐漸掌握了國際上常用的監控手段。
三、未來電影版權技術保護的趨勢
擁有完全防止盜版的技術——就像可以永遠不被打破的盾一樣，只能是可望而不可即的良好愿望。然而，法律和技術的結合卻給了我們一個無限接近這一目標的可能。
第一，未來發達并規范的網絡技術可以完全取代現有的光盤販賣渠道。如果每個人在家里打開電腦或是電視機頂盒，就可以用少到忽略不計的時間買到任何自己想要的影片，誰還會出去到實體商店中購買影片呢？網絡下載購買將成為未來知識版權類產品的最終趨勢。
第二，完善的法律制度結合網絡實名的技術，使任何人在任何地點上網都會留下完整的可供逆向查詢的真實信息。網絡技術雖然不可控制，但上網所用的硬件設施卻是可由國家控制的。目前，日本等發達國家已經部分實現網絡實名制度，如有需要則可隨時鎖定該上網人員，我國部分省市也在進行類似的工作。未來的網絡將是一個便捷且可由執法機構控制的虛擬世界。
第三，就像任何防御技術都不可能永遠有效一樣，任何一種盜版行為都會留下可被查獲的證據，在上述兩種條件之下，人們只能通過可控制的網絡渠道購買影片等知識產權產品，那么盜版的難度和風險將極大增加，知識產權的利益也將最大限度地得到保護。技術是把雙刃劍，就像影片《黑客帝國》中的程序特工和黑客們一樣，攻守雙方的爭斗永遠不會停止，只要還有利益存在，矛與盾的紛爭就永遠不會停止。未來電影知識產權保護技術的關鍵在每一個影片觀眾的手中。
