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摘要：捷克共和國(guó)（捷克語(yǔ)：Českárepublika），簡(jiǎn)稱“捷克”，這個(gè)國(guó)土面積不大的國(guó)家，卻對(duì)世界的平面設(shè)計(jì)起到了具有影響力的變化，甚至成為了一個(gè)時(shí)代中日本、瑞士、美國(guó)等國(guó)家的設(shè)計(jì)先驅(qū)們的“設(shè)計(jì)啟蒙之地”。捷克第一代海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的先驅(qū)共同為我們打開(kāi)了了解這個(gè)國(guó)家的一扇大門；而在設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域，卻以一種意想不到的方式成為了世人了解這個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、文化、政治、人文、歷史的有趣指南。但捷克至今為止的圖形和設(shè)計(jì)的局面仍然十分混亂，這也是造成了后期被歐洲和亞洲國(guó)家趕超的復(fù)雜原因之一。但捷克的平面設(shè)計(jì)對(duì)世界平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域所具有的影響力是不可磨滅的。
關(guān)鍵詞：捷克；平面設(shè)計(jì)；先驅(qū)大師
捷克是一個(gè)有著一百多年設(shè)計(jì)發(fā)展史的發(fā)達(dá)國(guó)家，其前身為捷克斯洛伐克。捷克能成為發(fā)達(dá)國(guó)家，這是令人意外的結(jié)論。蘇聯(lián)解體后的加盟共和國(guó)都處在低潮時(shí)期，捷克卻是個(gè)例外。就捷克本國(guó)的綜合國(guó)力而言，國(guó)小而實(shí)力相當(dāng)不俗，在能源領(lǐng)域、化工與環(huán)保行業(yè)、機(jī)床制造都有著自身的看家本領(lǐng)。但在現(xiàn)代設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域而言，位于歐洲中心地帶的捷克與歐洲各國(guó)的實(shí)力較量，并不算突出，甚至顯得有些許黯淡。對(duì)于地處東西方之間，多年處于政治動(dòng)蕩之中的捷克而言，設(shè)計(jì)不是獨(dú)立于社會(huì)之外，而是一直與社會(huì)變革有著緊密聯(lián)系。這里面所摻雜的政治因素，或多或少也成為了捷克設(shè)計(jì)被歐洲國(guó)家后來(lái)居上的原因之一。本文將從捷克本國(guó)的歷史背景，布爾諾雙年展，第一代設(shè)計(jì)先驅(qū)大師，第二代設(shè)計(jì)先驅(qū)大師等角度去分析解釋捷克對(duì)世界平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域所產(chǎn)生的影響。這讓我對(duì)捷克這個(gè)國(guó)家有更全面的深入了解，政治、文化、經(jīng)濟(jì)、人文等等這些復(fù)雜因素背后所隱含的脈絡(luò)和與設(shè)計(jì)背后的關(guān)聯(lián)。
一、捷克平面設(shè)計(jì)時(shí)代的背景
捷克與斯洛伐克在1993年和平解體，但經(jīng)濟(jì)與文化等方面仍然緊密相連。這一狀況對(duì)捷克整體經(jīng)濟(jì)、文化有積極和消極的影響。積極的方面主要表現(xiàn)：捷克從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了封閉國(guó)門到打開(kāi)國(guó)門的過(guò)程。這期間的自由貿(mào)易政策推動(dòng)著平面計(jì)算機(jī)“追求視覺(jué)”時(shí)代的到來(lái)。因?qū)ふ?ldquo;視覺(jué)性的國(guó)家”定位，從而產(chǎn)生了對(duì)新平面設(shè)計(jì)的需求和要求。在這樣的大背景下，數(shù)以千計(jì)的代理處和工作室如雨后春筍紛紛建立，廣告技術(shù)的提升，消費(fèi)觀念和審美的轉(zhuǎn)變，大型國(guó)有企業(yè)私有化，眾多的中小型企業(yè)的飛速運(yùn)作，這些因素都促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)和廣告業(yè)的繁榮發(fā)展。接受過(guò)專業(yè)知識(shí)的平面設(shè)計(jì)師紛紛開(kāi)始使用計(jì)算機(jī)做設(shè)計(jì)，這使得計(jì)算機(jī)的覆蓋率擴(kuò)大，而在普眾追求視覺(jué)效果的氛圍背景下，幾乎每個(gè)人都是平面設(shè)計(jì)師。消極的方面如下：捷克成立后，設(shè)計(jì)工作室和代理處之所以開(kāi)始如雨后春筍般建立，一方面是基于其國(guó)家從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到自由市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變，一方面是外企的注入，使得設(shè)計(jì)行業(yè)在當(dāng)時(shí)的捷克變得繁榮。這一定程度上推動(dòng)了計(jì)算機(jī)在這個(gè)行業(yè)使用的普遍率。此時(shí)的捷克斯洛伐克共和國(guó)，設(shè)計(jì)在材料、制作、工藝等各方面都取得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，唯獨(dú)設(shè)計(jì)的審美方面卻大不如前。行業(yè)在商業(yè)盈利和市場(chǎng)需求的驅(qū)使下注重量產(chǎn)，其根本忽視了作品質(zhì)量和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。在捷克，絕大多數(shù)頂級(jí)設(shè)計(jì)師的作品都專門為文化領(lǐng)域的消費(fèi)者所設(shè)計(jì)的，比如展覽、商業(yè)品牌設(shè)計(jì)或者劇院。海報(bào)設(shè)計(jì)和展覽就有力地證明了這一點(diǎn)。在海報(bào)設(shè)計(jì)上，捷克曾一度能與波蘭相媲美，如今卻已名存實(shí)亡。捷克的急劇國(guó)際化，在作品的審美質(zhì)量上可以說(shuō)是自食惡果。雖打開(kāi)了國(guó)家自由貿(mào)易市場(chǎng)，但沒(méi)有注重保留并創(chuàng)新自身的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)特色，最終被市場(chǎng)商業(yè)化所掩蓋。捷克人的電影市場(chǎng)已經(jīng)被美國(guó)人自己的沒(méi)有多少藝術(shù)價(jià)值的推銷介質(zhì)所控制。他們的作品在一定程度上是平庸的。
二、布爾諾雙年展
首屆布爾諾雙年展于1963年創(chuàng)辦，它是全球第一個(gè)專業(yè)級(jí)別的平面設(shè)計(jì)雙年展，自從這個(gè)60年代的雙年展以后，涌現(xiàn)出了很多日本的平面設(shè)計(jì)師，日本泰斗級(jí)別的設(shè)計(jì)師都從這里起步，開(kāi)始具備知名度。首屆的布爾諾雙年展事實(shí)上是一個(gè)嘗試性的海報(bào)和推銷廣告設(shè)計(jì)的展覽，但1966年的第二屆布爾諾雙年展致力于書籍裝幀設(shè)計(jì)和插畫設(shè)計(jì)，此時(shí)的展覽就已經(jīng)顯示其廣泛的國(guó)際性。這個(gè)雙年展不僅僅展覽海報(bào)，還包括當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的VI設(shè)計(jì)，信息的平面設(shè)計(jì)，甚至?xí)O(shè)計(jì)、報(bào)紙、插畫等等，展覽都有所涉獵。從1970年以后，循環(huán)固定在兩個(gè)規(guī)律性變動(dòng)的主題上，這是一個(gè)在國(guó)際環(huán)境中非常不尋常的選擇“推銷廣告主題（海報(bào)、CI、信息與廣告設(shè)計(jì)）和“編輯”主題（書本、刊物、報(bào)紙插畫和印刷、字體設(shè)計(jì)）的概念。值得注意的是日本東京奧運(yùn)會(huì)為1964年，日本的崛起是在1964年開(kāi)始，出現(xiàn)了第二期眾多的第二代日本設(shè)計(jì)師，毋庸置疑布爾諾雙年展為日本設(shè)計(jì)的崛起提供平臺(tái)，日本更是借此改變了世界對(duì)它的看法。所以日本非常具有遠(yuǎn)見(jiàn)，很早就注意到其重要性并且開(kāi)始介入，以前日本的設(shè)計(jì)跟中國(guó)的差距并不大，可按照如今的發(fā)展趨勢(shì)可見(jiàn)，日本已經(jīng)逐漸超越我們。如今的布爾諾雙年展所涉及的主題和范圍都較為廣泛，也給予了參展者和觀展者豐富的靈感和啟發(fā)。布爾諾雙年展對(duì)世界所產(chǎn)生的影響：布爾諾雙年展已經(jīng)成為世界上最早的展業(yè)展覽。它見(jiàn)證了捷克的電影海報(bào)設(shè)計(jì)時(shí)代的巔峰時(shí)期。這個(gè)雙年展為大家提供的是一個(gè)自由競(jìng)爭(zhēng)的開(kāi)放平臺(tái)，它向世界打開(kāi)了一個(gè)嶄新的窗口。最后經(jīng)過(guò)了多年的修善經(jīng)營(yíng)，得以歷年延續(xù)下來(lái)，擁有一套較為完善展業(yè)體系和經(jīng)驗(yàn)的平面設(shè)計(jì)展覽，它是最早的一批。布爾諾平面雙年展對(duì)世界產(chǎn)生了如此巨大的效應(yīng)，所以說(shuō)它是世界上影響較為深遠(yuǎn)的，也是具有重大歷史意義的雙年展。
三、關(guān)于大JR和小JR
（一）JanRajLichSr（大JR）
JanRajLichSr出生于1920年，曾在捷克鞋業(yè)公司Bata的私立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。布爾諾雙年展的主辦人由大小JR搭建，JR是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之父，他是平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人。在他以前的展覽都是由守舊派油畫家組成的團(tuán)體，他的出現(xiàn)可以說(shuō)是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)。1963年，JanRajLichSr發(fā)起了布爾諾國(guó)際平面設(shè)計(jì)雙年展，并擔(dān)任主席到1992年。他曾舉辦過(guò)4O場(chǎng)個(gè)人展覽參加過(guò)300多次國(guó)內(nèi)外展覽，Raj11ch參加過(guò)系列重要的國(guó)際海報(bào)、平面設(shè)計(jì)和EP~，j巡回展，如：1964-1998年的布爾諾雙年展，1968-2004年的華沙雙年展、1994-2003年的斯洛伐克Trnava三年展等。他的海報(bào)和印刷作品被收藏于國(guó)內(nèi)外眾多的博物館和藝術(shù)館。同時(shí)他也曾為眾多設(shè)計(jì)刊物和雜志寫過(guò)大量關(guān)于平面設(shè)計(jì)的文章。最早的一個(gè)AGI的成員，也是一個(gè)AGI發(fā)起人。他的理論是來(lái)自于康定斯基的一些構(gòu)成主義，創(chuàng)作結(jié)合波蘭的一些手動(dòng)的捏、撕、貼或者是剪紙的手法進(jìn)行組合。JanRajLichSr早期作品以極簡(jiǎn)的圖形為主，他的作品很講究構(gòu)成，手法并非是某一種形式而是各種各樣的形式嘗試，他研究的是概念性的東西，體現(xiàn)生活處境方面的東西比較多。他不是只是單純表達(dá)構(gòu)成主義，他還有自己的一些獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，主要核心還是個(gè)至上主義的表現(xiàn)，以為自我表達(dá)去引導(dǎo)或者是用視覺(jué)去引導(dǎo)客人，或者是政府項(xiàng)目。與此同時(shí)，他致力于為當(dāng)?shù)氐慕菘斯净蛭幕瘷C(jī)構(gòu)服務(wù)。
（二）JanRajLichJr（小JR）
I974年JanRajLichJr在布爾諾理工大學(xué)建筑專業(yè)畢業(yè)后，他開(kāi)始了自己的職業(yè)設(shè)計(jì)生涯。1989年，RajlichJr擔(dān)任布爾諾工藝學(xué)院平面設(shè)計(jì)系的教授與布爾諾國(guó)際平面設(shè)計(jì)雙年展的組委會(huì)成員，并于1993-1998年擔(dān)任雙年展主席。小JR的作品有一部作品傳承他父親的手法，但他的主方向?yàn)樯虡I(yè)設(shè)計(jì)，作品十分經(jīng)典時(shí)尚。與其父不一樣的是，他更加注重于自由語(yǔ)境，而大JR相較之下顯得更為嚴(yán)謹(jǐn)。他創(chuàng)作的手法也豐富多樣，他巧妙地利用海報(bào)、絲網(wǎng)印刷技術(shù)、繪畫、電腦制圖等途徑去創(chuàng)作，積極投身于賽事和組織賽事活動(dòng)，如2000年的平面設(shè)計(jì)展、2001年的Eco海報(bào)展等等。他還受邀請(qǐng)擔(dān)任了重要國(guó)際展覽的評(píng)委，包括1992年和1998年的俄羅斯“金蜜蜂”莫斯科雙年展、1992年克羅地亞薩格勒布三年展。這些展訊的開(kāi)展對(duì)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了莫大的幫助，各國(guó)平面設(shè)計(jì)專業(yè)之間交流開(kāi)始增多。JanRajLichJr是捷克視覺(jué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)、Q藝術(shù)協(xié)會(huì)和布爾諾雙年展協(xié)會(huì)的成員，并是布拉格MasaryK藝術(shù)學(xué)院和美國(guó)平面設(shè)計(jì)師國(guó)際協(xié)會(huì)的榮譽(yù)成員。他長(zhǎng)期服務(wù)于大型展覽、國(guó)家設(shè)計(jì)劇院與布爾諾設(shè)計(jì)中心，并建立了自己的工作室RajLichDesign。他也曾為不同的出版刊物寫過(guò)許多關(guān)于平面設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)的文章。
四、捷克第一代先驅(qū)大師
（一）阿爾豐斯•慕夏
阿爾豐斯•慕夏AlphonseMucha是19世紀(jì)末的大師，曾赴法國(guó)求學(xué)，并在巴黎揚(yáng)名。慕夏是捷克設(shè)計(jì)師的一個(gè)先驅(qū)，他的作品斯拉夫史詩(shī)是一系列描繪斯拉夫人民歷史的經(jīng)典作品。他的成名之作是吉斯夢(mèng)妲（Gismonda）》的宣傳海報(bào)，于1894年完成該作品。穆夏的風(fēng)格是插畫風(fēng)格的海報(bào)，他特別擅長(zhǎng)發(fā)掘古典女性中的個(gè)人氣質(zhì)和特點(diǎn)，所呈現(xiàn)出來(lái)的女子優(yōu)雅迷人卻又美得各有千秋，作品整體風(fēng)格崇尚一種自由輕松、活力自然的美。慕夏生活的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期，藝術(shù)家厭倦了古典風(fēng)格，又不愿意被工業(yè)化制造所挾持，因此，他們從自然中學(xué)習(xí)，大量采用植物和動(dòng)物紋樣，多采用曲線而非直線。在他的筆下，植物、花卉都不再是簡(jiǎn)單的裝飾，它們可以隨意演變成圍繞著人物的服飾、花環(huán)，使得畫面充滿動(dòng)感和和諧之美。這些女性形象大部分看起來(lái)都是強(qiáng)壯的，畫面整體充滿著健康和自然的活力，傳達(dá)著毫無(wú)惡意的天生的自信和直率。這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，是具有排他性的。阿爾豐斯•慕夏被冠以許多稱謂，如“捷克國(guó)寶級(jí)畫家”“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巨匠”“動(dòng)漫藝術(shù)的殿堂級(jí)啟蒙者”“海報(bào)藝術(shù)王子”等等。
（二）伊捷赫•普萊斯格
伊捷赫•普萊斯格與阿爾豐斯•慕夏是同一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。普萊斯格是版畫家，他的版畫風(fēng)格也逐漸已經(jīng)融入到海報(bào)創(chuàng)作當(dāng)中了。他屬于標(biāo)準(zhǔn)的分離派的一個(gè)大師，分離主義對(duì)日本具有極大的影響。他為美國(guó)人工作，二戰(zhàn)期間的他為美國(guó)的一個(gè)招兵所創(chuàng)作的一個(gè)招兵宣傳取得了很大的幫助。因?yàn)楦较牡娘L(fēng)格略有相似之處，但其實(shí)真正能夠打動(dòng)人的是他的版畫作品。他早期的分離主義作品受到了日本藝術(shù)和象征主義的影響。1903年他回到布拉格，他創(chuàng)立了期刊Českagrafika（“捷克圖形”），出版了這本書Barevny公爵一個(gè)barevnarytina（“顏色蝕刻畫和顏色版畫”）在Wentworth研究所工作期間，他為美國(guó)第一次世界大戰(zhàn)的武裝部隊(duì)設(shè)計(jì)了招募海報(bào)，主要針對(duì)的是捷克移民。因?yàn)樗淖髌吠ǔв袕?qiáng)烈的目的性，針對(duì)納粹黨派，他和他的家人都死于納粹的迫害。第一次世界大戰(zhàn)期間，他為美國(guó)軍隊(duì)設(shè)計(jì)了征兵海報(bào)，主要針對(duì)捷克移民。他在書籍設(shè)計(jì)和字體設(shè)計(jì)方面的工作源于對(duì)更好的捷克語(yǔ)印刷字體的需求。捷克印刷商傳統(tǒng)上使用德語(yǔ)字體，并根據(jù)需要添加額外的變音符號(hào)。
（三）茲德內(nèi)克•齊格勒
茲德內(nèi)克•齊格勒是捷克著名的平面設(shè)計(jì)師、字體設(shè)計(jì)師和圖形藝術(shù)家。他出生于1932年，曾就讀于布拉格捷克技術(shù)大學(xué)的建筑學(xué)院。自1990年在布拉格建筑藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院任教。茲德內(nèi)克•齊格勒創(chuàng)一直保持著高產(chǎn)量的海報(bào)設(shè)計(jì)，令人敬佩的不是他作品的高產(chǎn)量輸出，而是他對(duì)作品本身始終保持著高質(zhì)量的要求。茲德內(nèi)克•齊格勒絲毫沒(méi)有受到當(dāng)時(shí)捷克急劇國(guó)際化打開(kāi)市場(chǎng)的大環(huán)境所影響，他的嚴(yán)苛的設(shè)計(jì)態(tài)度和精神使得他成為了捷克電影海報(bào)設(shè)計(jì)的泰斗之一。他與卡爾•齊曼（KarelZeman）相互影響，卻又各有千秋。齊格勒最早開(kāi)始的是廣告創(chuàng)作，因此也結(jié)識(shí)了許多導(dǎo)演和藝術(shù)家，此時(shí)的眾多文藝工作者都受到了蒙太奇的影響。他緊接著開(kāi)始為眾多刊物和文化中心以及劇院做書籍設(shè)計(jì)以及電影海報(bào)設(shè)計(jì)。齊格勒也受到了蒙塔奇的影響，他在海報(bào)中擅長(zhǎng)使用拼貼、涂鴉的表現(xiàn)手法。他在后期逐漸開(kāi)始設(shè)計(jì)了大量的郵票，大多為風(fēng)格顯現(xiàn)的插畫與版畫的結(jié)合，具有一定的復(fù)古韻味，這一點(diǎn)在他的作品中得以體現(xiàn)。他對(duì)文字版式的掌握和拼貼手法的運(yùn)用游刃有余，在海報(bào)設(shè)計(jì)中他更多使用蒙太奇式的拼貼表現(xiàn)手法，在書籍設(shè)計(jì)上則更傾向于使用純文字的排版方式，這使得他的作品總是內(nèi)容豐富而整體張力十足。
結(jié)語(yǔ)
捷克共和國(guó)向世界傳達(dá)一種新的打開(kāi)方式，從設(shè)計(jì)的角度，去看待與經(jīng)濟(jì)、政治、文化等相關(guān)紐帶的連接。捷克對(duì)平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域影響最大之處在于成功舉辦布爾諾雙年展并且把它延續(xù)了下來(lái)，雙年展不僅促進(jìn)了早期的平面設(shè)計(jì)發(fā)展，而且提供出了向世界介紹捷克的新窗口，開(kāi)始源源不斷輸出捷克當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì)先驅(qū)作品和本土特色文化，成為世界上最早舉辦也是最久的設(shè)計(jì)展覽。現(xiàn)如今日本、美國(guó)、瑞士、波蘭等國(guó)的平面先驅(qū)也受其啟蒙，捷克的設(shè)計(jì)在早期的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域充當(dāng)了引路人和領(lǐng)導(dǎo)者的重要地位。
作者：李詩(shī)韻 單位：廣西藝術(shù)學(xué)院