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海報設計范文1

“非主流”海報的在潮流的前線應該被肯定，其的出現在某方面引導著社會的一種新氣象，不易被忽略。社會流行變化莫測，今天的這種“非主流”也許就是明天的主流。在多元化文化的催發下，“非主流”海報設計總是以一種新穎的表達方式來傳遞一種信息，其目的在于影響輿論、以不同方式反映社會真實等其他反應。

“非主流”海報的出現之所以能夠在短短的時間內成為廣告界，傳媒界，時尚界以及人們所關注的海報表現方式，是因為它在多元化文化中對不同人群的溝通交流有著一種不可替代性。恰恰是這種不可替代性，又是通過特定的人群進行傳播。這種特定人群大多數都是青年一代，擁有者龐大的數量觀眾，所以“非主流”海報的信息傳遞速度極快，影響也極其廣泛。

二、“非主流”海報設計的出發點

創意是“非主流”海報設計的呈現所在，任何形式的“非主流”海報設計的表現都需要有新奇并且獨特的創意來作為其設計內涵的支撐和出發點所在。這種設計功歸于設計者的創造性思維，以及善于原創性的解剖，還歸功于設計者對時下社會政治、文化、經濟等方做深入的研究。“非主流”海報設計它是在一定的版面空間之中富有幽默感，而且具有破壞性，能體現出海報最初的設計意圖與需要傳達的信息。這跟主流海報設計不同，需要大量的文字及十分具象的圖片信息活生生的強扭在一起。

在海報設計上，為擴大其宣傳功能，更好地凸顯其社會價值，從而出現了“非主流”海報，它的出現是為了豐富文化的內涵。從設計學的角度來看“非主流”海報設計與“主流”海報設計的不同，“主流設計方法”是一種層層推進的思維模式，更偏重邏輯思維性的運用，這需要設計者在設計前要做足夠有關產品的調研，對調研的結果進行整理、比較和分析，使設計有根有據。

但“非主流”海報設計卻是一種跳躍性的思維模式，“非主流”設計比主流設計更符合人們對藝術活動的看法，突發的靈感是“非主流”設計活動的源泉。“非主流”設計的優勢是思維模式的不同，設計活動更具創新性。

三、“非主流”海報設計的發展

“非主流”海報設計并不是某一時期內所出現的特殊產品，它將長期存在于我們的周圍，并不斷發散出自己獨特的魅力。

“非主流”海報設計與“主流設計”是相互協調發展的，“非主流”設計是以主流設計為依據，保證在不脫離正常的道路上來擴寬海報設計的內涵和延續其的思維，并不是為了改變現代海報設計的主要排序。它們的側重點也不相同，主流海報設計更側重使用價值，而“非主流”海報設計更注重于精神價值。

海報設計范文2

(一)漢字構成之六書法制。漢文字基本包括了“象形、形聲、會意、指事、轉注、假借”六種文字構成組合方式，即“六書”。它闡明了漢字的結構形體和使用方法的造字規律。漢字在其演化進程中始終維持了象形符號的基本形態，有著訴諸直覺的審美特征。并在原有的構成基礎上以六書法則進行多種不同組合，不斷豐富著漢字的信息傳達容量。

(二)漢字構成之永字八法。漢字結構基本是由筆畫構成。“永字八法”中包含了點、橫、豎、撇、捺、折、彎、鉤等筆畫。通過筆畫的不同組合搭配，加上不同字體的運筆變化，使漢字的書寫富有氣韻生動的形式美感。漢字結構決定了字符的基本形態，是在平面上綜合基本筆畫并且和諧構建的體勢空間。認識漢字結構，實際上就是培養超前的形象空間和構圖意識。書法的頓挫徐緩則代表中國所特有的線條抽象造型藝術。這種書寫文化，重視線條的排列組合與構成意境，凝聚著國人對美學原則的把握。其秩序的明朗均衡、比例的疏朗嚴謹，構成為一種流動的視覺感受。由于漢字具有獨立的形態和概念，并始終保持了象形符號和圖像圖式的基本要素，漢字中獨特的造型藝術以及所凝聚的思維方式，不僅貫穿于我們的淵遠的文化歷史，也能夠直接影響和啟發現代人的設計思維模式。因此，漢字無疑是人類社會最為成功和偉大的圖形符號設計，可將其納入平面設計的概念和范疇之內。

二、漢字的平面設計特征

筆畫是漢字構成的最為基礎的元素，漢字結構的方式不外乎為獨體與合體，兩者同時具有文字和形態意義上的完整性。其中按形式又可分為半包圍、全包圍、左右、上下等等。每個漢字的結構組織均演繹著和諧、平衡、對稱等構成形式美的原則。

(一)漢字的點線面。漢字的筆畫和部首即是點線面，是基本構成要素。在漢字的視覺設計中，將長短曲直不一的點線進行安排，集點線于面，進行有序同構。漢字筆畫具有寬窄、高矮、圓方等不同特征，點和面分布在方塊的面之中，有著疏密有致的錯落。再由書寫到書法，由篆寫到各種印刷體，風格迥異，均體現出漢字構成中點線面的可塑性與多樣化。

(二)漢字的設計構成。漢字筆畫結構嚴謹，體現了自然的平面構圖美學價值。其講究均齊、對稱、平衡美，富有節奏和韻律，在視覺上有著相互聯系又具有相對獨立的特點。漢字的整體構型呈現二維的平面，秩序井然。多種筆畫和結構的組合方式分布在同一平面里，不越雷池地同構與組合，體現了空間布局的邏輯合理性。在組合上則具有相交、相接、相離等變化形式，多種靈活的排列方式豐富了漢字的可設計性。漢字的筆鋒粗細、緊松疏密、間架結構等因素構成了變化萬千的動態空間。尤其是中國書法，具有謀篇布局的結構“章法”;注重對位置和勢的經營;有著剛柔相濟的線條流動而形成的法度動勢以及意形感。

三、漢字在廣告海報設計中的運用

漢字的圖形構成形態從表意性、審美性、表情性等側面均體現了造型藝術的源流。在對漢字造型進行研究，遵循漢字的用字和組字規律的同時，應該對漢字文化予以足夠深入的掌握和理解。其中最為重要的是解讀國人在這種二維空間內，對于事物形象進行概括以及創造性表現的文化基因。研究分析漢字中的視覺形式與設計語言，借用其中意形的精練，運用其中的元素和意境，對于現代海報設計中思維創造力的開拓有著積極而實用的意義。劉小康說，“每個漢字都好像一幅圖畫，具有創意及意境，令人著迷，如止戈為武，表示制止戰爭還是要靠武力。用會意字造字，不是規范化的也可猜想其含義，這種對漢字造字了解，對設計有很多啟發．．．．．．”漢字元素的研究主要在于發掘文字的深刻內涵，突破筆畫束縛，強調形態要素的重構，以“形”和“意”為視覺基點，以更好地來達成表現上的精確以及視覺溝通的順暢。靳棣強在《藝術與設計》海報中，運用永字八法中的橫、豎、鉤為基礎構成，運用漢字筆畫本身特有的峰棱的起伏構造，在畫面中呈現了不同的形態和走勢。水墨與火光兩種物質質感的對比相容，展示了不一般的人文意境。在《文字的感情》海報中，他則進行了介于書與畫之間的創作方法，將“山、水、風、云”四個漢字造型進行形象性的畫化，象征中國傳統文化的文房四寶。筆墨紙硯與字體書法渾然一體，實物的具象和書法的抽象相得益彰。畫面效果行云流水，散發著化字為意的玄意氣息，展示了書畫同源的圖像意義。只有對漢字形意的深入觀察和體會領悟，才能將文字創作地游刃有余。這隨手拈來的字形運用，令人折服。漢字元素在現代海報中的運用是以漢字作為主要載體的視覺化設計形式，賦予現代審美所需的構圖、意境等而產生新的設計傳達手段。它的設計思維過程是根據設計主題的意象，對其要素進行挑選變換和整合，結合漢字的語義傳達優勢，將漢字進行提煉、解構重組、衍生延異，使漢字打破現有的單元化的秩序并且得以新生。它作為設計元素的多樣和豐富，能夠為現代海報設計的表象形態提供多元化的構成意境和運用空間。漢字在海報設計中的運用不僅是探索表現形式上的創新，更重要的是對其中情感內在體驗的表現和利用漢字的文化認同以及文化屬性來達成海報設計中的視覺傳播，在傳承和創新之間找到結合點。

四、漢字在廣告海報設計中運用的創作手法和基本形式

掌握漢字元素的基本構造和內在意義，從而可以衍生其信息解讀與傳達的優勢。找到漢字內部構造的關系，在線條的搭配和構成的安排上，運用對比、對稱、均衡等原理，或者與其它元素的穿插重疊，在漢字固有字體結構的基礎上，進行分解、同構、置換等，以達到有意的繁與簡、斷與連等，形與結構的再造和延異。運用筆畫潛在的關聯性，違背和顛覆其排列邏輯而形成新視覺形式，讓漢字意義的識別以及其文化的顯像成為新的藝術載體。在海報設計中應著重把握漢字的筆畫、組字及結構規律，理解中國哲學審美中節奏韻律、變化對比等法則，考慮它的字符意義和形態意義的協調統一，以有效地達到視覺傳達的目的。

(一)分解分割。將漢字筆畫進行分解，以點、線、面的元素形式呈現，或是有目的地將其打散并加以分割破壞。漢字每一筆畫都具有獨立和完整性，都有其局勢的不同構成。對字符進行一定裁剪取舍，打破完整性但保留可識別的基本特征，或是截取筆畫局部來形成畫面的分布，利用漢字本身的形態意義達到信息傳達目的。如田中一光《新古典主義》海報，印刷字體進行切割放大，用漢字主體本身獨特的布局和構造形象充滿整個空間，筆畫被作為海報的主要構成要素，字體缺失后依然表意完整，并賦予招貼現代設計與構成的美感，而內容和形式的結合加強了畫面的視覺沖擊力。

(二)解構置換。將漢字筆畫進行解構，將漢字結構形式與其它不同字體進行置換或更改，發掘文字隱蔽在邏輯定理之下的相互聯系，形成另一種完整的字體或字組的形式表達。找到事物內部構造類似或雷同的關系，使其進行信息的更改交換，達到溝通及共通的目的，從而使達到元素之間的融合。這就是利用解構主義手法使漢字圖形具有鮮明的可視性和可讀性。國際海報雙年展中，孔森的海報《OLYMPIC－北京》和《HAPPY－樂》，跨越了中外文化交流的溝鴻。在似與不似之間的抽象線條，遠觀為小篆體的中國漢字“北京、樂”，與此同時勾勒出了HAPPY和OLYMPIC的英文單詞。兩種文字的在書寫上有機同構。它充分運用漢字的語言圖像化、物象符號化特征，以兩種文字筆劃形象的置換而得到富有情趣和明了直接的結構體現，傳達了“奧運無國界、溝通無障礙”的運動會理念。

(三)重組同構。關注漢字結構框架本身的字符含義和運用規律，遵循漢字的構字邏輯而進行意義和形態上的共通。將原來的結構關系打破和顛覆而將其要素重組，將兩種或以上的不同元素組合同構，或是圍繞共同的部首和偏旁，合理安置剩余筆畫線條。筆畫按照一定的規律和空間需要重新組合，或賦予前所未有的構造形態，以達到內容和主題形式的統一。由于漢字結構或者筆畫共用一形，而產生構成形態上的合成感以及標志性、符號性。靳埭強在海報《朝鮮統一》中，“韓、朝”的同一偏旁部首被作為同構成的要素，起到聯結韓字和朝字的作用，生動傳達了韓朝同根的民族親情，象征雖然國體對立但南北一家不可分割，使漢字自身的涵義與海報主題嚴謹相結合。

(四)將虛擬實。漢字的虛是相對于實空間而言，就如古老的陰陽太級圖一般，“以白計黑”，實與虛的互為補充，構建出漢字字形的虛實相濟效果。從筆畫入手，削弱局部，將某一部分細節的減少和省略而保留漢字的關鍵部位。以部分的缺失因為視覺的慣性而觸發對該字的整體識別思維，這是一種以有限創造無限的創作手法。西湖湖心亭有乾隆皇帝所題的奇怪文字“二”，意為“風月無邊”，實質是“風月”的繁體字去掉外包圍結構而保留的字芯，意喻引起無邊無際的怡人情感，這種啟人智慧的暗喻手法讓人領略到漢字博大豐富的底蘊。靳埭強的個人展覽海報中，將漢字筆畫省略，去掉“國”字的全包圍結構，保留其中的玉字部分和紙邊形成的隱形的方框，代表引發無限想象空間，隱喻設計無邊界的理念。國字中“點”這一筆畫變化成暈開的紅色水墨，不但表現自我風格的設計意境，還象征了展覽的成功圓滿。這是突破漢字常規結構秩序，形成簡約的國際化設計語言風格。

(五)重構變異。即把原有的字形解體，在破壞中進行再造和重建，并在文字原形的意境空間內進行突破和重新規劃調整，延伸筆畫內容并使其形態變異。運用不同書體的筆畫更換，亦字亦畫的穿插，在辨識中產生意趣，豐富漢字結構，從而為原來單調的視覺形象添增變化的生動情境，以此提升漢字傳達的視覺沖擊力。靳埭強作品《互動》中，“互”字的筆畫通過重構和變異，形成了人們在進行交流時不可或缺的目光互動。同時“互”字的交叉連接的筆畫象是中國文化中的陰陽八卦，象征無窮和相生相克，引喻互動的辯證哲學含義，貼切地傳達了互動的微妙性和重要性。經過替換擴張的筆畫不但豐富了畫面效果，而且還加強了視覺流程，使得海報主題信息鮮明而集中。

(六)字圖結合。從廣義的視覺效應角度來說，由于漢字源于象形文字，任何一種形式的漢字字體都可以視之為已經規范化規律化的圖式造型。以字作為圖形繪制的點線面進行裝飾，突出形式功能，圖意與字意相互映襯，形成新效果，可以將文字形態進行氣象萬千的編排，從而將原本平鋪直白的字體語言進行生動的表述。漢字凝結了中國人長于整體把握和形象感悟的思維方式，是從具象到象形、從象形到抽象的藝術造型，是中國特有的審美意境的表達，它的任何一種形態都富有生命的張力。漢字以一種最為簡單純粹的要素，運用最為豐富多變的構成方式，設計出了架構完美并且具有深刻內涵的視覺符號，其字符之間具有遞增和開放性的同構能力，展示了中國東方的文化智慧。漢字元素在現代海報中的造型創作，是利用漢字豐富的秩序和結構關系作為視覺語言元素，對傳統思維模式的一種顛覆和悖逆，著力于擁有本土文化內涵，卻賦予現代設計觀念的詮釋，為我們展示的是一種立象以盡其意的藝術境界。

五、總結

海報設計范文3

不同的民族都有著與自己血脈相融的本民族的審美意識，他們不僅形式豐富，而且還蘊涵著深刻的文化內涵。無論是設計者本身還是海報的欣賞者，都無法擺脫生存環境對它們的影響。中國傳統美學認為萬事萬物都是一個和諧統一的整體，因而中國古代的藝術家始終致力于“以整體為美”的創作。這種思想源于我們傳統的審美理念，即中華民族所特有的審美意識。將我國這種特有的傳統美學原理融入到海報設計中，一定會給海報設計帶來新鮮的血液以及頑強的生命力。

每一個民族文化都有其獨特性，它是世界文化遺產的一部分，任何民族的文化都不能夠主宰和支配其他民族文化。而海報設計應把中國傳統的藝術與現在平面思維相結合，不僅僅表現在對傳統圖案的簡單引用，還是升華對中國文化藝術精神的繼承和發展。設計者只有對幾千年沉積下來的民族文化瑰寶有了深入的學習和研究，才能領悟到如何廣泛地去創新；如何利用傳統藝術的特點來表現現代的精神觀念；如何在新的知識經濟時代推動傳統藝術的發展，賦予其新的生命和活力。海報設計應當在世界多元化交融中，創造出符合時代精神的本土化設計風格。在文化創新的審美理念中，海報設計作為體現時代精神和文化品位的設計活動，更需要積淀豐富的本土文化精神以及時代審美觀念。

海報設計離不開對傳統的繼承，需要把民族文化精神融入到現代的審美中，海報設計已經經歷了一百多年的發展歷程，我們在設計的理念上、功能上、語言表達上應該充分地利用本民族文化的優點和國外設計理念的精華。而且海報設計必須與時俱進，新的歷史條件要求海報設計要有新的發展方向，我們要大膽進行理論研討和業務創新，積極探索具有海報設計理論體系，只有這樣才能滿足市場經濟不同方面的需求。

每種形式的文化、每個地域的文化、每個民族的文化，要想健康地、持續地向前發展，就要勇于吸收、敢于繼承，從而在繼承中發展，在發展中創新，這樣才能深刻地認識繼承與發展的關系。海報設計發展中，我們既要尊重本土上下五千年的民族文化藝術，體現中華民族獨特的審美心理，又要反映現代人的內在精神追求和審美意識取向。

新課程改革對我們的教育方式提出了新的要求，對學生的教育也經歷了“教知識“”教方法“”教思想”的轉變。在知識經濟時代、信息社會當中，知識正以人們無法想象的速度在增加和更新，我們必須不斷學習、終身創新，才不會被淘汰。

海報設計范文4

平面構成是電影海報設計構圖的基礎，通過平面構成的基礎理論，將電影的文字類元素與圖像類素材重新以點線面的元素特征，輔以平面構成的基本形式進行藝術性組合。不同的點線面排列組合形式，給電影海報的視覺傳達帶來的藝術性也不盡相同。平面構成最基本的元素就是點、線、面。通過點、線、面三類元素的不同組合形式，我們將會得到無數種不同的視覺感受。電影海報的元素眾多，我們只有將他們做點線面的基本區分，才能使他們按照點線面的構成方式有序的呈現在同一平面上來，這也是構圖的基本需求。海報中的文字通常會形成句子，并以“線”的形式出現，或長或短，或橫版排列或豎版，有時，為了追求設計中的個性化與速度感，文字“線”還會以斜版排列的形式出現。當演職人員、出品方單位、版權播放單位需要出現在海報中較多時，會形成文字“線”較多的情況，這時“線”與“線”的組合，將形成“面”的形式,塊狀化文字群出現在海報當中，這是，我們的海報文字就會以“面”的元素形式取代“線”狀化元素進行設計與排版。這是我們在電影海報設計中常見的文字的平面構成形式。其中，電影的名稱作為文字元素視為例外，他們是電影海報宣傳的重中之重，需要在海報中引起格外的關注重視。所以，電影名稱的文字一般會進行重點的文字字體設計，根據整體海報的需求，或成點，以海報點睛之筆的形式出現；或成線，作為分割海報版塊的形式出現；或成面，作為一個圖形元素以較大的面積出現。這些元素形式會被放置在畫面適當的位置當中，這個位置一般是電影海報最吸引人，最震撼人眼球的一個位置。當電影海報所需的所有元素以點、線、面的形式歸納整理之后，以平面構成的設計理論與經驗，以點的大小與疏密程度；線的長短、粗細與寬度，以及線的曲度與硬度；面的虛實與面積大小等，加之色彩構成中色彩的明暗對比、純度對比與顏色對比，對海報進行排版與設計，就顯得輕松自然，游刃有余了。不會出現眾多元素以雜亂無章、錯綜復雜的狀態糾纏一起的畫面。同時，平面構成的某些特殊形式也會給海報帶來前所未有的震撼感。

二、電影海報設計構圖——基礎構圖

電影海報的基礎設計構圖不外乎幾種常見的形式：橫版對稱構圖、豎版對稱構圖、斜版構圖、三角形構圖等等。橫版或豎版對稱構圖的海報是觀眾最熟悉的一種形式，帶給觀眾一種穩定、牢固、大氣磅礴的感覺，這也是很多電影會選擇的一種海報構圖得原因，對稱構圖的海報一般會將電影名稱放置在海報中間或靠下的中間位置，這個位置是整張海報最突出顯耀的位置，文字兩邊輔以電影主要演員劇照，形成左右對稱的穩定形式，以穩重之勢面對觀眾。這兩類構圖的共同點就是構圖面積大，能夠盡可能的將電影宣傳所需的所有元素集中的呈現在海報當中。斜版構圖，會帶給觀眾一種動態與速度之感，因此構圖多用于動作類電影海報當中，如電影《蜂鳥特工》的海報，《蜂鳥特工》是美國動作明星杰森斯坦森主演的動作槍戰片，海報中杰森斯坦森手持雙槍迎面走來，在設計中，設計者特意將其走路的動作做了左右30度的傾斜，同時電影名稱與主演名稱、上映日期的文字設計也都進行了傾斜，形成了斜版構圖，由此，觀眾看到海報時，一種動態的、激烈的觀感不自覺的形成，電影動作槍戰片的劇情特點無需再作其他多余的介紹。三角形構圖的電影海報帶給觀眾一種氣勢感甚至會帶來一種力量性的壓迫感。這類構圖通常的做法是將電影的唯一主演，放大并放置在畫面的中間位置，其余演員依次縮小緊跟其后，形成一種三角向上的頂點刺激，主演以壓倒性的強大氣場充斥著人們的眼球，形成刺激從而吸引觀眾的注意力。除上述之外，電影海報的基礎構圖還有S型構圖，形成藝術性構圖；圓形構圖，集中視覺焦點；對角線構圖，能形成上下對比或遙相呼應的不同效果等等；

三、電影海報設計構圖——特殊構圖

1、留白留白是現代電影海報慣用的一種形式

這種形式借鑒于中國古代書畫形式，在中國傳統的繪畫技法中，通常會將畫面中的霧、水甚至天空等元素以空白的形式留存在畫面之中，有詩曰：此時無聲勝有聲，就是留白的意境。留白給人以想象空間，在畫面的空白處，人們可以肆意游走自己對畫面的擴展與想象。留白運用在電影海報中，完全將海報表現元素之外的劇情留給觀眾以想象或者是向往。同時由于留白起源于中國傳統書畫以及陶瓷、雕塑等，留白自身帶有具有藝術的屬性，這一屬性下，具有留白的電影海報自然帶給觀眾一股脫俗藝術的氣息。電影《SawⅡ》(電鋸驚魂2)的海報就非常好的運用了留白的形式，在海報正中間，字母“Saw”配合兩根被截斷的手指，共同的形成了電影名稱“SawⅡ”，除此之外，只有海報底部出現了極少的以文字組成的“線”，以及頂部僅占七分之一的地方出現一些黑白灰色的紋理印記，其它地方再無任何元素，統統以留白空出。這樣的海報，讓觀眾在第一時間將全部的注意力集中在了畫面正中間血腥恐怖的兩根斷指與文字上，電影名稱以這種的方式暴露在觀眾眼前，周圍無一物的空白讓人感到異常的安靜甚至恐怖，無聲的才是經典的，這就是留白設計在電影海報中的運用。

2、正負形正負形是平面設計的一種特殊形式

也是我們常說的圖底關系，正負形能給電影海報帶來一種藝術性、時尚性和設計感；同時，正負形自身所擁有的一種圖底關系轉換的神秘感，也能表現在海報當中，非常適合驚悚類、恐怖類電影的海報應用。如果能達到圖底關系轉換的正負形設計，也能給觀眾帶來一種欣賞海報的樂趣。同時正負形的海報設計，在“負”形的襯托下，能更清晰明了的展示“正”形的內容，“正形”作為畫面的視覺中心能更好的突出電影所要宣傳的主題。現代電影海報為了在有限的海報空間更多的表現電影情節，有些海報設計還會利用正負形的特性，在正形的焦點集中區映襯電影劇照，以劇照的拼合取代“正形”的色塊區，從而達到藝術性與傳播內容的完整性結合。如電影《讓子彈飛》海報。

3、小品式構圖小品式構圖是將生活中一些小的

甚至不起眼的景物或特寫，進行構圖設計，達成一種藝術性的意境，使畫面變得富有趣味并具有深刻意味。小品式構圖的最大特點就是細致、精巧。品的是精巧畫面下所深藏的深情厚意。文藝清新的氣質撲面而來的，特別適合文藝性的電影。如電影《AMERICANBEAUTY》（《美國美人》），《AMERICANBEAUTY》有多款海報設計，最受歡迎的一副就是采用了小品式構圖。海報中，只有一個特寫鏡頭表現了一個女人精致的手攏著玫瑰，放置在的肚臍之下。由的肚臍、手、玫瑰作為主要的三個特景置于畫面，除此之外，只有一行電影名稱置于海報左邊靠上的位置，右下角的文字字塊組成出品人等信息。安靜、文雅、性感揭示了美國美人的主題，讓觀眾產生無盡遐想，急不可待的想要購票觀影，了解電影詳情。

4、特異構成特異構成是平面構成的一種表現形式

海報設計范文5

在羌族地區，隨處可見穿著著本民族服裝的羌族人，衣服上漂亮的圖案，大多為手工刺繡，便稱之為“羌繡”。羌繡多以粗布、棉線綴成黑底白紋，再繡有各種圖案，顏色強烈對比，但又十分和諧。其中挑花和刺繡，是羌繡中的特色。挑花有三種針腳，即十字挑、串挑和編挑。羌繡以其自身的民族傳統風格、濃郁的地方情調、精巧的技藝，集實用與審美于一體，世代流傳，同時又能裝飾美化生活。

二、傳統羌繡在選材上多選取自然界中的萬事萬物以及本民族的圖騰紋樣，其代表與意義各有不同

以植物居多的就有桃花、牡丹、卷草紋等等，動物則更多的采用羊頭、蝴蝶等等，他們尤其愛使用白羊頭，白羊頭是羌族三白之一，有著其神圣之意。牡丹花象征富貴和連綿子嗣；羊角花象征幸福的愛情；火盆花象征著人丁興旺。由此形成了羌繡極其豐富的內容和形式，表達了人民對于生活的無限熱愛，和對于美好吉祥的深切追求。傳統羌繡上純粹的色彩是一種情感宣泄最直接的體現。這些艷麗的之色純度和明度都很高，在黑色的粗制布上顯得格外的明艷，這種艷麗是羌族人民通過對自然的觀察，選區了陽光下最純粹的、干凈的植物或者動物的顏色。白色代表純潔與神圣；紅色代表愛情與幸福；黃色代表希望與歡樂；桃紅色代表祝福等等，這些色彩，都被賦予了美好的祝愿。在海報設計的表達方式上，便有意識的希望將上述羌繡中的挑繡以及其明快的色彩與現代海報設計相結合，在對傳統民族文化的尊重的同時，希望能夠將傳統文化中的美好在現代設計中運用起來，達到傳統與現代的結合，在不破壞傳統文化美感的同時，又能將其廣泛的運用。如今，對21世紀的人們，更需要做的就是對于文化的傳承與發揚。民族文化是中國傳統文化中的燦爛一角，然而隨著歷史古跡的破壞，以及對于民間文化的不善保存，導致了現存的民族文化瑰寶越來越少，因此這更需要年輕一代肩負起文化傳承的重責，同時還要讓傳統民族文化發揚光大。

三、構思設想

在最初的構思上，能夠首先想到的，就是挑繡與文字的結合，在文字的形式上，用挑繡來表現，在不影響文字辨識度的同時，又能表現羌繡精湛的技藝，那么，這就需要對文字部分部首的圖案化替換，以及羌繡手法的圖形化。海報整體就是以這樣一個文字與羌繡相結合的“繡”字為主體。羌繡通常是繡在黑色的粗布上，因此并不打算改變它的原始規則，將海報的背景暫定為黑色，同時也是為了表達出一種民族的神秘感，以及其民族對于黑色的崇敬之感。“繡”字的的處理上，則會更多地使用了一些羌族傳統的顏色，在圖案的選擇上，選取了一些傳統的吉祥的圖騰與圖案。羌族人民絲毫不吝嗇這種美好的祝愿，將其繡在衣服的每一個角落，毫不掩飾地去表達他們的感情，所以在海報的設計上，也更多的做出這種感情的詮釋。在設計作品的時候，先手繪了一個以羌繡為表現手法的“繡”字，挑繡的圖案大多是采用藤蔓和牡丹的結合而來的，同時加以桃花的修飾。再將“繡”字中的“禾”字進行圖形化的替換，將其換成了富有傳統意義的白羊頭。為了不破壞文字的辨識度，整體繡花偏纖細。在背景的考慮上，首先嘗試了黑色，但在最后的更改與完善過程中發現，黑色過于悶塞，所以又將黑色改成了一定過渡與漸變的深藍，附有一點天空的色彩。同時在背景中加入一些高透明度的云朵的樣式，營造一種深邃的天空的氛圍。最后，再配以不同透明度的碉樓，使整個背景統一起來，呼應了其呼應了其“云朵上的民族”的名稱。最后在總結的時，添加了一些羌繡延伸出來的一些生活產品，例如鞋包、辦公文具、沙藝等等。

四、結語

海報設計范文6

而創意海報設計，是將一個宣傳目的通過某種新鮮的角度表現出來，這種表現不僅要具備視覺美感，同時要突出創新意識。

一、創意海報概述

從海報的應用范疇來加以區分，一般可以將海報設計分為四種類型，分別是“商業海報”、“文化海報”、“電影海報”、“公益海報”。我們所說的“創意海報”是根據作品的創作形式來界定的，即通過創意思維的組織或創作技法、材料的表現，恰當地傳遞宣傳主題的核心含義，得到富有藝術美感的、新鮮的視覺感受。它或許是來自“商業海報”，或許是“文化海報”中的案例，只要海報的創作手法是新鮮的、有創意的，我們就稱之為創意海報。

二、創意海報設計的難度

視覺藝術設計的范疇隨著社會的進步不斷被拓展，從個人名片到國家形象無不通過視覺傳達的方式進行展現。每個視覺傳達行為或許都在研究視覺外化的理想形式，但是設計項目的不同，它們研究的重點也存在差異。在創意海報設計這個分支上，除了版式美學原理的要求之外，如何獲得好的點子是設計的中心任務。

三、“巧妙性”在創意海報中的作用

優秀的創意海報在“巧妙性”上都有很好的表現。或許我們不能列出產生創意的絕對方式，但是“巧妙性”卻在所有的創意海報中普遍存在。“巧妙性”是連接海報主題與表達方式的劑，創意點子能不能恰當合理地表達，就看他們之間的巧妙性是否自然流暢。如果創意主題與表現方式沒有一種合理自然的巧妙性，那么二者之間的對接是生硬的，同時也是失敗的。只有主題與表現方式具有了巧妙的結合點，雙方的結合才符合人的視覺心理。

四、創意海報設計中“巧妙性”的實現

創意海報設計首先要提煉主題，平面廣告的宣傳往往是在做一種概念的宣傳。“計師要在雜亂紛繁的設計元素及設計形態中，通過層層篩選、創意變形，把海報的設計要素濃縮為簡潔、明快、易識別的形象。

如果設計元素細節太過繁雜，大量的無關緊要的設計元素會遮蔽主題性元素的表達，使得觀者在欣賞海報的過程中，注意力受到多方的牽制，無法迅速將興奮點聚集到最需關注的信息上。”將宣傳對象提煉成一個概念是設計的第一步。

在設計作品中，圖像或者其他視覺符號在作品中的意義只是一種“隱喻”，它一定是依附了某種直接或間接的傳播目的。“隱喻”制造了視覺元素與傳播主題之間的聯想，而這種聯想是受眾自己完成的，巧妙性是決定這種聯系是否順暢的原因。

參考文獻：

[1]陸著. 《符號學原理在海報設計中的應用》[D]. 中國美術學院平面設計系，2008.

[2]彭芳燕. 《機趣、深邃——永遠的思考者福田繁雄》[J].大眾文藝，2010，（5） ：56 -56.