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冰心寫的短詩范文1

關鍵詞：小詩 《繁星》 愛的哲學 藝術探索

冰心是中國小詩的奠基人，《繁星》是冰心的第一部小詩集，收入詩人一九一九年冬至一九二一年秋所寫小詩一百六十四首，最初發表于北京的《晨報》，后結集由商務印書館于一九二三年出版。《繁星》是冰心小詩的代表作，更是中國小詩的拓荒之作。

一、仿用泰戈爾的形式收集零碎的思想

當時受“五四”精神鼓舞的文學青年，沖破古典格律的羈絆，大膽吸收外國詩歌活潑生動的表現形式，努力探索，創造出一種從內容到形式都與傳統迥然不同的新詩，有一種類似小雜感之類的“小詩”或“短詩”，而冰心就是最早寫這類“小詩”的詩人。她的《繁星》和《春水》兩部小詩集風靡一時，反響很大，給后來的新詩創作以深遠的影響。

冰心曾說：“我寫《繁星》，正如跋言中所說，因看著泰戈爾的《飛鳥集》，而仿用他的形式，來收集我零碎的思想。”[1]當時，冰心正在大學讀書，在“五四”新文化的中，各種新型的報刊如雨后春筍，里面不僅有反帝反封建的文章論著，也有外國文學的介紹，以及用白話寫的小說、散文等。她就像一個欣喜若狂的孩子，貪婪地閱讀著，而且“遇有什么特別的句子，就三言兩語的寫在筆記本的眉批上，這樣做慣了，有時把自己的一切隨時隨地的感想和回憶，也都拉雜的……寫上去”。一次偶然的機會，她讀到泰戈爾的《飛鳥集》，詩集中都是充滿詩意和哲理的三幾句的短詩。于是她心為之一動，覺得把筆記本上記的那些三言兩語，加以整理，不也是詩嗎？于是便有了《繁星》和其后的《春水》。[2]

從上面的自述中，可以明白三點，她寫這些小詩，一是受文學新潮流的影響，是時代的產物；二是外國文學形式的直接啟發和借鑒；三是內心感觸的自然流露，字字句句飽含真情。

二、歌詠自然、贊美母愛和抒發哲理

《繁星》共收短詩一節，因是作者“零碎的思想”的匯集，因此詩的內容非常寬廣豐富，而其中以歌詠自然、贊美母愛和抒發哲理的詩為最多。冰心崇尚自然，熱愛自然，在她純潔歡悅的心靈里，自然是天之驕子，美麗而不妖冶，端莊而不矜持。那“深藍的天空”，“閃爍著”的“繁星”，“飛濺的浪花”，“晚來的潮水”，“無聲的樹影”，“料峭的天風”，“嫩綠的芽兒”，“淡白的花兒”，“深紅的果兒”，露珠，蜜蜂，流星，大海，山影，晚霞，等等，無不飽含溫柔的情思，散發出生命的氣息和誘人的芳香。在這豐富多彩、美麗神奇的大自然面前，詩人的“心弦”被重重敲響，引起萬千思緒，為自然的美所陶醉。景是如此美，點點處處華光四射！人呢，也是美的。在詩人筆下，“母親”就是大寫的“人”，“母愛”就是人類最崇高、最無私的愛，是生的慰安、美的典范。因此，她熱誠地贊美：“母親呵，我的頭發，披在你的膝上，這就是你付與我的萬縷柔絲。”“母親呵，天上的風雨來了，鳥兒躲在它的巢里；心中的風雨來了，我只躲到你的懷里。”對母親充滿了由衷的感激之情，視“母愛”為神圣而至高無上的愛！

詩人歌頌自然，贊美“母愛”。這固然抒發了她內心的真情實感，但又不停留在事物表面和直接意義上，而更多地是寓情于景，努力發掘其中所蘊含的人生哲理。如：“創造新陸地的，不是那滾滾的波浪，卻是他底下細小的泥沙”；“言論的花開的愈大，行為的果子，結的愈小”；“空中的鳥！何必與籠里的同伴爭噪呢？你自有你的天地。”等等，都顯露出樸素而深邃的道理，給人以深深的思索和啟迪。另外還有一些詩，如：“青年人呵，為著后來的回憶，小心著意的描你現在的圖畫。”“我的朋友！起來罷，春光來了，要洗你的隔夜的靈魂。”等等，熱情鼓勵青年珍惜青春，努力向上，面向未來，具有健康積極的意義。

三、《繁星》的藝術探索

（一）短小精悍，不拘一格，在隨意的揮寫里蘊藏著樸素的哲理

詩言志。冰心要抒寫的是“自己一切隨時隨地的感想和回憶”，詩雖短，內容并不單薄、草率，是濃縮了的“短”，話短而意長。就像蜜蜂一樣，身體雖小，卻有敏銳的感官和尖利的針刺，或諷刺，或講述道理，往往鞭辟透里，一針見血。三言兩語的詩句，寄托點點滴滴的感想，景與情一致，情與理和諧。因其表現的是人人心中所有、筆下所無的“常理”，淺顯而不深奧，因此能使讀者產生感情的共鳴，從中聯想起自己生活中相類似的種種真實而親切的情景。

（二）富有詩情畫意，格調自然柔和

《繁星》清新淡雅，詩人通過一系列特別的意象，建構了一幅幅色彩斑斕的美麗畫卷。追求詩中有畫、畫中有詩的古典文化傳統對冰心小詩產生了一定的影響。

繪畫是表現精彩瞬間的空間藝術，冰心在小詩里抓住的就是一些精彩的瞬間。冰心選擇一些意象組成了一個完整而獨立的詩歌意象系統。在這個意象系統里，有父親、母親、弟弟和小孩子構成的家庭與人類系列，有大海、鮮花、鳥兒等構成的自然系列，有星星、月亮等構成的宇宙系列，童心把這三個系列中的意象緊緊地統一在一起。《繁星?八》寫道：

殘花綴在枝上；

鳥兒飛去了，

撒得落紅滿地――

生命也是這般的一瞥么？

鳥兒飛去時使綴在枝上的殘花撒得滿地，殘花、樹枝、鳥兒這些意象的組合有著特殊的意味。詩人從落紅滿地中獲得生命意味的頓悟，詩作為流動的時間藝術于剎那間成為靜止的空間藝術，詩于剎那間獲得永恒的繪畫之美。繪畫抓住宇宙中的一個瞬間，而小詩正是詩人表現瞬間稍縱即逝的意緒。當詩人找到特殊的具象承載瞬間的意緒時，詩中的具象就轉化為意象，同時具象也成為繪畫中的具象，詩中有畫便產生了特別的意蘊。

《繁星》色彩清麗，層次感強，而繪畫非常講究色彩的運用和層次的設計，所以《繁星》的色彩感和層次感容易在讀者的視界里繪成一幅幅美的圖畫。玫瑰紅、殘花的落紅、芽兒的嫩綠、花兒的淡白、果兒的深紅，再加上落日與斜陽、月兒的朦朧、繁星的光明等，這些色彩已經帶上詩人的感彩，成了創作主體的對象化存在。詩人同時講究敘述的層次和構圖的層次，使《繁星》的立體感很強。也就是說，《繁星》是色彩清麗的立體畫卷。《繁星?一四四》寫道：

塔邊，

花底，

微風吹著發兒，

是冷也曾何冷！

這古院――

這黃昏――

這絲絲詩意――

繞住了斜陽和我。

斜陽、塔邊、古院、花底和我構成從高到低的層次，塔邊、古院、花底是靜態的美，斜陽和我是動態的美。黃昏，靜中有動，動中有靜，詩意產生，畫意產生，美就自然而然地產生了。

正因為作者不是有意寫詩，因此她不講究格律，不雕琢辭藻，有韻固然好，無韻也很美，聽任詩句從心中自由涌出，極其自然和諧。我們讀《繁星》，不管是有韻或無韻，都感到十分樸素親切，自然流暢，有著強烈的音樂感。如：“月明之夜的夢呵！遠呢？近呢？但我們只這般不言語，聽――聽，這微擊心弦的聲！眼前光霧萬重，柔波如醉呵！沉――沉。”不僅文字優美，而且音樂性很強，像穿澗的山泉，悅耳中聽；像抒情的小曲，委婉柔和，把讀者帶進詩的美妙境界。

（三）典雅與曉暢的語言

古文學的典雅與含蓄是現當代人所贊揚的語言風格，在明白曉暢的白話文中，運用典雅的語言，使語言更加清新雋永，從而形成了《繁星》獨特的語言風格。

在《繁星》的許多小詩中，典雅的特色隨處可見，冰心將古典詩文的神韻巧妙地運用于白話詩歌中，如“階邊，花底，微風吹著發兒，是冷也何曾冷！這古院，這黃昏，這絲絲詩意，繞住了斜陽和我。”這幾句詩體現出她和諧的詩情，在這暮色籠照的古院旁，在只剩下一抹余暉的夕陽下，靜穆中增添了些許蒼涼的味道，有點“枯藤老樹昏鴉”的感覺。略帶有古典的語言中又不失雅致，古院和黃昏，是古詩詞中最常用的字詞，在這兒也很容易讓人想起古典詩詞中的意境，帶有古詩的深邃，卻不似古詩一般含蓄，它通俗易懂。深藍的太空中繁星閃爍著，是她們無心的對語和贊嘆。童年是人生之始，純潔無瑕，有一個絢麗的幻想天空，如幻似夢般美好。但童年又如夢一般短暫。因此，冰心感嘆說：“童年啊，是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑。”她用二十多字寫出甜美的童年，不難看出，這首小詩的文字是清新典雅的，是清新樸實的，又含一點淡淡的憂愁，就如同古典詩詞般富有韻味。童年美好卻極短暫，如夢一般短暫，白居易也曾在詩中說：“來如幾多時，去似朝云無覓處。”這就是童年，抓不著留不住，只能是內心深處的一點回憶。冰心用清新典雅的語言來描繪童年，盡管是溫柔的，但還是掩不住淡淡的憂傷。在這首小詩中，文字典雅清麗，極富詩情，卻又通俗明了，不似古詩詞那般深邃難懂，帶著一絲愁緒的溫柔，卻有著欲說還休的韻味，將童年與現實的差距和隔閡說得清晰明了，這就是典雅之美與曉暢的文風所達到的效果，讓人在古與今之間漫游，既體會了古典的典雅之美，也享受到現代白話文的曉暢通俗。

冰心將古文學的典雅之風與現代白話文的通俗曉暢相結合，將陽春白雪和下里巴人做了完美的結合，真正做到了雅俗共賞。

注釋：

[1]引自冰心：《冰心全集 自序》，1932年。

[2]冰心：《我是怎樣寫和的》，詩刊，1959年，第4期。

參考文獻：

[1]吳宏聰，范伯群.中國現代文學史[M].武漢大學出版社，1999.

[2]江錫銓，曹金林.中國現代文學使用教程[M].南京師范大學出版社，2006.

冰心寫的短詩范文2

名家誦名篇

此次“中華誦系列朗誦會:小桔燈―中國散文與詩詞經典朗誦會”演員陣容強大,朗誦藝術家方明、雅坤、徐濤、姚錫娟、肖雄,吟誦藝術家程濱、徐健順等傾情加盟。《詩經》、《長歌行》、《九月九日憶山東兄弟》、《春江花月夜》、《念奴嬌 赤壁懷古》、《愛蓮說》、《陋室銘》、《岳陽樓記》、《寶玉探晴雯》、《大堰河 我的保姆》、《小桔燈》、《沁園春 雪》等最豐富的文學篇與聽眾們一一見面。

誦讀成常態

本場演出是“中華誦――中華經典誦讀行動”項目之一。據教育部語用司負責人介紹:這一項目就是要讓孩子們通過大師們演繹經典,了解中華民族優秀的傳統文化,進一步傳播弘揚中華文明。每逢春節、清明節、端午節、中秋節等傳統節日,我們都會舉辦誦讀活動,除此之外還建立了經典資源庫、開展詩詞歌賦的征集。

8月23日當晚的演出為觀眾特意準備了精美的節目冊,包含所有誦讀的內容,觀眾可以同步賞析、學習,還可以收藏。中山音樂堂總經理徐堅表示:“朗誦音樂會將逐步成為中山音樂堂的常態演出,不僅只出現在暑假”。

古今相呼應

本場朗誦會首次加入吟誦的表演和輔導。上半場以古典詩詞為主:《詩經 蒹葭》將拉開朗誦會的帷幕。肖雄、徐濤、雅坤、方明、姚錫娟依次奉獻短詩一束,隨后,各位朗誦家將分別朗誦自己的拿手篇目:肖雄的《春江花月夜》,徐濤的《念奴嬌 赤壁懷古》,雅坤的《愛蓮說》……各具特色。

演出下半場以現代散文和詩歌為主,也以短詩開場。姚錫娟朗誦冰心散文代表作《小桔燈》,這篇語文課本中的必讀作品再現音樂堂舞臺。徐濤賦有磁性的聲音展現《大堰河 我的保姆》的作者對乳母的回憶與追思。《沁園春 雪》描寫祖國壯麗山河,縱論歷代英雄人物,由方明大軸演繹。

音樂添神韻

值得一提的是,本場演出為全場的朗誦篇目配以美妙的音樂。上半場的古詩詞以民樂伴奏為主,來自中國音樂學院的音樂家們演奏《十面埋伏》、《鄉愁》、《霸王卸甲》、《陽關三疊》、《春江花月夜》、《浪淘沙》、《漢宮秋月》等民樂名曲,古琴、箏、簫、琵琶、二胡為朗誦會增添神韻。下半場的音樂部分以經典鋼琴名曲為主,與現代朗誦名篇相結合。

【聲音】

方明:經典助推成長

在早前的媒體見面會上,方明現場表演了《岳陽樓記》,朗誦的魅力感染了現場的每一個人。方明告訴記者:“參加這樣的活動對自己也是一種提高。當今的青少年應該加強文學經典的積累,也許現在他們不能全部理解,但伴隨著成長,他們終將深刻理解經典的魅力和含義”。

雅坤:既是光榮,又是責任

雅坤表示:“這些經典的篇章,每讀一遍都會有新的體會。參與朗誦會,我感覺既是光榮又是責任。我們老一輩有義務把經典傳承下去,也希望年輕人能夠重視――關注朗誦、關注經典”。

家長:老師亟待培訓

劉笑梅是中央人民廣播電臺的主持人,她每周都會去兒子的學校輔導孩子們晨讀。對于朗誦,劉笑梅顯得格外著急,“即便在普通話推行比較好的北京,小學生的朗讀水平仍舊堪憂”,劉笑梅認為真正朗誦的老師急缺、老師不懂得朗誦的要領,“重文輕語的情況越來越嚴重,孩子們沒有時間和心情進行朗誦。家長和老師應該把重視英語的精神拿到重視語文、重視朗誦上”。

【評論】

讓朗誦“典型”生活

還記得兒時課堂上瑯瑯的讀書聲嗎?還記得上學時參加朗誦比賽的緊張心情嗎?你有多久沒有朗誦的經歷了?你又有多久沒有聽過朗誦了?

記憶中,朗誦似乎只應停留在孩提時代:戴著紅領巾在國旗下演講的那一刻,聲音激昂;語文課上誦讀課文的那一刻,神采飛揚。隨著年齡的增長、課業的繁重,朗誦逐漸淡出了我們的生活。當《小桔燈》、《愛蓮說》、《陋室銘》再次在耳邊響起,恍然間發現,原來這些經典早已沉淀在遙遠的心底。

詩經樂府,唐詩宋詞。那些時代經典璨若星河,生活也因而多姿多彩。“兩句三年得,一吟雙淚流;知音如不賞,歸臥故山秋”是一種生活情懷的經典,“吟安一個字,捻斷數莖須”是一種生活樂趣的經典。情懷和樂趣是吟唱的,是朗誦的。沒有朗誦,就沒有情懷的打理,就沒有生活的抒發,當然也就沒有經典。

方明說:“終有一天,人們會體會經典的力量”。這一天距離我們有多遠?我們是否應該加速這一天的到來?

在MP3中加入經典誦讀,睡前以一首短詩來結束一天,僅僅需要5分鐘,然后,在第二天早晨再用5分鐘大聲吟誦出來,你會體會到:這不是時間的堆砌,而是靈魂的泛起。

本報記者 孟綺

小羊圈胡同“圈”來老少大腕

話劇《四世同堂》演員陣容公布

老舍先生巨著《四世同堂》問世60多年后即將在今年登上話劇舞臺,究竟會由誰來演繹如此膾炙人口的著作呢?日前,答案終于揭曉。

扮演祁老太爺的是“老戲骨”雷恪生,這個角色可謂眾望所歸。雷恪生在國家話劇院被大家親切地稱為“雷老爺子”,雖然年紀大了,但近些年來在舞臺上可謂老當益壯。在新版電視劇《四世同堂》中就扮演瑞宣的黃磊,在話劇中也將扮演這一儒雅隱忍、一心為家的祁家長孫角色。朱媛媛在劇中扮演瑞宣的妻子韻梅,要塑造一個上孝老人、下佑子女的經典“賢妻良母”的形象。而在電視劇《潛伏》中成功塑造李涯一角的祖峰此次加盟話劇《四世同堂》,扮演祁家老二瑞豐,他的妻子――勢利、是非的“胖菊子”則由曾在《空鏡子》等熱播電視劇中有出色表現的陶虹飾演。在劇中的冠家,冠曉荷、大赤包這對在電視劇中已成經典的角色由曾與田沁鑫導演有過多次默契合作的舞臺黃金搭檔辛柏青和秦海璐飾演。在林汝為版電視劇中由李婉芬塑造的大赤包形象早已深入人心,此次秦海璐是主動請纓扮演這一角色的。由于她與人們印象中的大赤包形象反差非常大,是否能在舞臺上塑造一個大赤包的經典形象也成為她所面臨的最大挑戰。特別值得一提的是,國家話劇院實力派演員孫紅雷將在劇中客串一位“說書人”角色,負責用旁白串聯整個情節的發展。

據了解,目前劇組全體演員已經進入劇情排練階段。不少在影視劇中成名的演員為參與話劇《四世同堂》的演出,不惜推掉片約、把大半年的時間花在排演場、劇場和巡演路上,田沁鑫導演戲稱:“小羊圈胡同把這么多腕兒一‘圈’就是大半年,這個戲沒法排不好”!

另據了解,劇中扮演祁家第四輩“妞妞”和“小順”的小演員目前尚未到位,隨后劇組將面向全市啟動小演員選拔活動。

話劇《四世同堂》將于今年10月27日至31日在臺北中山紀念館首演,隨即在深圳、上海、天津等多個城市展開為期2個月的全國巡演并將于明年1月在天橋劇場進行北京首演。

夢坤J012

打開音樂之門搭起糖果屋

打開音樂之門里的最后一部木偶劇《糖果屋歷險記》,將于8月28日在天津音樂廳上演。屆時,小朋友們將在特別搭建的糖果屋里開始一段神奇的歷險之旅。

本劇根據格林童話《糖果屋歷險記》改編而成,講述了亨特兒與格蕾特兒這對小兄妹生動曲折的奇幻之旅。

演出現場,主人公亨特與格蕾特將會來到觀眾中間與小朋友們一同戰勝魔法老婆婆,而且小朋友們能在音樂廳里看到茂密的森林和用巧克力、奶油、餅干和炸面包圈做成的比房子還大的蛋糕魔法屋、變幻莫測的魔球,還能合著節奏和亨特與格蕾特一同表演跳舞唱歌……

亞東J012

電影質感融入話劇《卡卡的站臺》

將視覺焦點對準女性觀眾的話劇《卡卡的站臺》將于8月25日至29日搶灘蜂巢劇場。8月18日該劇在京召開新聞會,郭寶昌、丁嘉麗、印小天等一一現身,為該劇站臺。

該劇以精靈幻卡卡獨有的視角作為開場。在她的描述下,3位女主人公尤卡卡、羅卡卡、白卡卡以及她們生命中的男人出現了。他們將在舞臺上演出火紅炙熱的生命、白色純真的夢想及藍色永恒的現實。《卡卡的站臺》通過尋找愛、經歷愛和即將失去愛、失去自我的情感表達和現代的觀眾做了一次心靈的關照。

空政電視藝術中心的導演、演員李欣凌以及中央戲劇學院的優秀青年教師羅宇、張端組成“女性導演團隊”,3位敏感、率性與細膩的女性導演此番集結智慧打造《卡卡的站臺》,期待著通過戲劇的方式跟女性觀眾近距離交流,“熱愛話劇的觀眾,心靈始終是透明的、純凈的,我希望她們能夠從卡卡的身上感受到戲劇的真摯與美好,也期待著與她們分享每一步創作的喜悅”。