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矯揉造作范文1

形容一個(gè)人很假可以用到的詞有以下幾個(gè)：

矯揉造作，比喻故意做作，不自然。例句： 她掩飾得越是巧妙，別人就越是感到她的矯揉造作；虛情假意，比喻用虛假的情意待人，裝著對人熱情，不是真心實(shí)意。例句：明明是虛情假意，小張卻信以為真，把虛偽的人當(dāng)作了知心朋友；假仁假義，指假裝的仁義道德，比喻人虛偽、不真實(shí)。例句：那些暴發(fā)的鄉(xiāng)紳，假仁假義的，好不可惡；裝模作樣，比喻人故意做作，故做姿態(tài)。例句：南郭先生不會吹竽,但他每次都能混在樂隊(duì)里裝模作樣地冒充內(nèi)行,竟然把國王都欺騙了多少年。

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矯揉造作范文2

突然間很想看《幻城》。

那是郭敬明的小說。他的小說對我總能產(chǎn)生莫大的吸引。就像，雨巷里撐著油紙傘、丁香一樣含愁的姑娘。憂傷，凄美，叫人畢生難忘。

我喜歡郭敬明編制的一個(gè)有一個(gè)美夢，那些夢里每個(gè)人都有自己獨(dú)特的生命氣息，雖然凄美，悲慘，可卻真實(shí)、自然……

沒有了矯揉造作，讀者自然而然地就走進(jìn)夢境。

然后，陪著主人公或哭或笑，或喜或傷，重重地體會其無奈難言，痛哭百轉(zhuǎn)，又好似涅槃重生。

矯揉造作范文3

關(guān)鍵詞：戲劇；發(fā)展；舞臺藝術(shù)

中圖分類號：J83 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）23-0096-01

一、文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇

英國戲劇史上第一個(gè)高峰期出現(xiàn)在英國文藝復(fù)興時(shí)期（1485-1642）。這期間，人們試圖恢復(fù)瀕于消失的中世紀(jì)希臘、羅馬文化傳統(tǒng)。隨著英國政治經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，英國出現(xiàn)文化藝術(shù)繁榮鼎盛的局面。在這一時(shí)期，英國已經(jīng)具備職業(yè)的、流動式的劇團(tuán)進(jìn)行演出。1576年以后，倫敦先后建成了大大小小多種類型的劇院，其中包括共同劇院、私人劇院以及大眾劇院。不同類型的劇院，其演出形態(tài)、條件、環(huán)境自然都不盡相同。例如，宮廷劇院允許貴族婦女上臺演出。演員的服裝都很昂貴，除此，舞臺采用意大利式的豪華奢侈布景；私人劇院里沒有專座，觀眾必須在舞臺的正面觀看演出，觀眾席上面設(shè)有頂棚；大眾劇院與我國舊時(shí)代的戲臺十分相似，戲劇舞臺三面敞開，設(shè)有頂棚，舞臺上只有簡單的布景和道具，演員往往親自口述交代劇情的時(shí)空和場景轉(zhuǎn)換，大多數(shù)普通觀眾只能站著看戲，極少的包廂和座位只供給特殊的重要人士使用。大眾劇院雖然簡陋，但是它仍然多是職業(yè)劇團(tuán)演出，表演水平高。票價(jià)合理，所以觀眾數(shù)量之多，對戲劇劇本的需求大幅度的上升，由此誕生許多的專業(yè)劇作家。盡管英國此時(shí)期的戲劇水平較之以前有很大的提升，然而此時(shí)的英國劇團(tuán)并沒有女演員，戲劇中的女性角色由男童扮演，演員不戴面具，化妝簡單，演員表演時(shí)與觀眾距離較近，力圖追求真實(shí)。

二、18世紀(jì)“光榮革命”后期的戲劇

18世紀(jì)的英國戲劇既有受到古典主義影響的悲劇，也有受啟蒙主義和古典主義共同影響的喜劇；既有話劇，也有歌劇、舞劇。此時(shí)期的劇場保留了文藝復(fù)興時(shí)期，使觀眾同演員接觸較近的凸出式舞臺外，也吸引了意大利巴洛克劇場的優(yōu)點(diǎn)，即戲劇舞臺與觀眾席連成一體，使用繪制的類型化布置劇場，十分華麗。除此以外，倫敦增添了許多條件簡陋的小型劇場供更多喜歡戲劇的觀眾觀看。這一時(shí)期的戲劇劃分了兩大流派：一是富有激情但略帶夸夸其談之弊的古典主義表演方式，代表人物奎因（1693―1766），他的演出風(fēng)格以緩慢的朗誦為主，這種表演給人印象深刻，他自始自終穿同一套戲服；二是追求真實(shí)，自然的現(xiàn)代表演派，這種表演方式在當(dāng)時(shí)居于主流地位，代表人物是加里克（1717―1779）和麥克林（1699―1769）。加里克主張清新、自然的表演，反對浮夸和假裝的傳統(tǒng)的古典表演方式，為了表演貼近生活，講求真實(shí)，他常去法院、下議院和悲劇現(xiàn)場去尋找靈感，麥克林是第一個(gè)反對古典主義朗誦式的表演模式，他扮演的夏洛克角色，徹底擺脫了一直以來和角色不恰當(dāng)?shù)南矂∩省＿@一時(shí)期的英國已用女演員替代兒童，正式登上喜劇舞臺，著名演員貝特頓（1635―1710）的妻子因扮演莎士比亞劇中的女主角而聞名于世。除此以外，17世紀(jì)后期，英國戲劇將舞蹈、音樂納入主要表現(xiàn)思想感情的手段。到了18世紀(jì)，演員載歌載舞的表演成為一種普通的表演方式，而且英國的歌劇打破了宣敘調(diào)和歌曲的界限，采用本國語言歌唱，受到當(dāng)時(shí)英國觀眾的好評。

三、19世紀(jì)資產(chǎn)階級革命后的戲劇

18世紀(jì)上半葉，英國頒布的《戲劇許可法》將戲劇嚴(yán)格控制在兩座特許劇院，極大限制了英國戲劇藝術(shù)的發(fā)展。1843年，該法被廢除，到19世紀(jì)下半年，英國劇場迅速增加。

19世紀(jì)初，情節(jié)劇在英國廣泛流行，這類戲劇熱衷于宏大的場景、炫目的舞臺特效、動聽的音樂、復(fù)雜的劇情沖突、多重的感情矛盾，因此，許多優(yōu)秀演員的才華被這種單一而反復(fù)的情節(jié)劇浪費(fèi)了。

矯揉造作范文4

汗蒸服

汗蒸服不僅可以在汗蒸館穿，還可以在足療房、桑拿館穿，面料為純棉，透氣舒適，款式以休閑寬松為主，設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是穿脫容易，避免走光。根據(jù)不同檔次，汗蒸服的價(jià)位也不同。影響它價(jià)格的因素有面料、做工、耐洗程度等。

睡衣

睡衣是家居服飾的其中一種，在家才穿著。睡衣與各類服飾一樣矯揉造作，款式非常多，忽視了其實(shí)用性。目前，市面上有情侶睡衣、性感睡衣、休閑睡衣、閨房睡袍等。它幾乎每天都要穿，一年四季可能都不一樣。因?yàn)樗募練夂虿灰粯樱m合穿不同材質(zhì)的睡衣。夏天，人們會穿輕薄型睡衣。冬天，人們會穿棉睡衣。

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矯揉造作范文5

現(xiàn)在是一個(gè)個(gè)性化的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代我們暢所欲言，我們可以很自由地展現(xiàn)自己的風(fēng)采。懷才不遇的情況將成為過去，只要你有才華，多的是舞臺讓你展示。在這個(gè)時(shí)代里，你移動一下鼠標(biāo)，世界就被你收入眼簾，你打開電視就會看見各種各樣的人和事。正是這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特性讓你們可以從各種各樣的信息中成長，成為一個(gè)獨(dú)特的自己。

所以不要讓種種的教條埋沒了你的個(gè)性，要讓文化的沙漠開出花朵。讓各種思想，各種文化沖擊。個(gè)性是我們的武器，個(gè)性是我們的動力。不用害怕展示，你的個(gè)性會讓你充滿魅力，就像一束鮮花，點(diǎn)亮了世界這個(gè)大花園。

但是不要把個(gè)性誤解為古怪，求異。不是引起別人關(guān)注就是有個(gè)性，個(gè)性應(yīng)當(dāng)是一種真實(shí)，率性的表達(dá)，而不是矯揉造作地求他人關(guān)注。不應(yīng)該帶著目的去展示，那樣的話即使你會在某個(gè)階段令人眼前一亮，可是很快就會被時(shí)代的潮流所淹沒。

充滿個(gè)性的時(shí)代，我們來了！

矯揉造作范文6

有人說，蓮是才子。不是的，她是才女。蓮向來素面朝天——才女都有幾分傲氣。蓮的顏色最自然：不是白得像鬼的紙色，也不是像沒調(diào)勻的紅顏料；姿勢最大方：不像臘梅的矯揉造作，更不像桃花的搔首弄姿。

蓮有自己的苦，但她從不表露出來。她是才女，有自己的才學(xué)，也有自己的追求，于是便有了自己的苦悶。蓮寧愿把愁苦壓在心里，帶著端莊的笑，向世人展示最完美的一面。

賞蓮，一定要乘著月色去看：幽幽的碧波中蕩著上弦月，初開的蓮瓣中漾滿如水的月光，恰似那“乘月采芙蓉”。

有人說蓮是最媚的花，聽罷心頭一涼。可以說此人懂蓮，卻又不完全懂。這不是媚態(tài)，而是蓮壓著愁苦，又不得不表示幸福的嫵媚。也許，是這樣吧。

在蓮花峰下苦讀的周茂叔不懂蓮，為蓮作賦的周敦頤也不懂蓮，甚至，蓮花寶座上俯視眾生的佛，也未必懂蓮。懂蓮的，也許只有古詩中采蓮的女子吧：涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。