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自1956年以來，武威磨咀子陸續(xù)發(fā)掘了72座漢墓，許多墓出土木雕。從西漢末年到東漢后期時(shí)間跨度不短。磨咀子木雕品種繁多、內(nèi)容龐雜、制作講究，木料多采用松木、柏木、白楊木、梨木、黃楊木等雕刻而成。對(duì)于民間工匠來說，如何將一塊完整的木材減去多余的東西，雕刻成生動(dòng)的形象，需要極為豐富的想象力。墓中普遍隨葬小型圓雕木、大型木雕，有生活中常見的各種動(dòng)物：馬、牛、羊、狗、猴、雞、鵝、鳩和長(zhǎng)尾鳥等；還有想象的獨(dú)角獸、劍形辟邪俑；有各種人物，如彩繪六博俑、翩翩起舞的舞蹈俑等；有組合復(fù)雜的木軺車、木院落；有反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和運(yùn)輸耕作的馬車、牛車和牛拉犁等。1972年發(fā)掘的西漢末年48號(hào)墓出土有大型彩繪銅飾木軺車馬及御奴一組木雕，木車全長(zhǎng)120cm，車身通高97cm，長(zhǎng)80cm；裝雙轅，帶傘蓋，雙輪各有條輻16根，駕一馬，馬車上坐一穿黑衣寬袖、衣領(lǐng)袖里襯白襯底、戴黑帽的駕車御奴，高33.5cm，跪坐，雙手持韁，以黑白兩色勾出眼鼻及冠服，馬通高89cm，長(zhǎng)78cm，作昂首睨視狀，頭頸、身、腿、尾等系分別雕造粘合而成，繪以紅、白、黑三色；框架造型接近真實(shí)車輛；它氣度宏大，造型古拙，構(gòu)成了一種特有的藝術(shù)氣質(zhì)木雕（圖1，圖略）。軺車是漢代最為常見的一種代步乘用車，它用于官吏出行、郵差傳遞、甚至于家庭出游。軺車一般只駕一馬，能使用軺車的是貴族官吏，漢代官吏乘軺車，非常講究，傘蓋的顏色是依職務(wù)的大小而有別，二百石以下的官員用白布蓋，三百石以上的用黑布蓋，千石以上的用黑繒蓋，王用青蓋，皇帝則用羽蓋。在特殊情況下，羽蓋也可以用以賞賜。這套軺車不同于普通墓葬出土的木雕，它的制作非常精細(xì)，軺車的每個(gè)部位、環(huán)節(jié)都與真實(shí)車輛建造一致，具有很高的藝術(shù)水平，是迄今為止全國(guó)發(fā)現(xiàn)的最大的一套木雕作品。
該墓還出土了一套具有很高學(xué)術(shù)價(jià)值的“彩繪六博俑”，這組六博俑用簡(jiǎn)潔概括的手法刻畫出人物的動(dòng)態(tài)，畫面中，兩位長(zhǎng)者相對(duì)跪坐，眉目清晰、神態(tài)安然，造型服飾大致相同，皆著黑、白、灰三色相間的豎紋長(zhǎng)袍，腰系帶，梳圓髻、蓄須，高28～29cm，中間置一長(zhǎng)木棋盤，右面老者右臂伸向棋盤，拇指和食指夾有長(zhǎng)方形棋子，正欲投擲，其余三指伸直，似指棋盤。左面老者，右手置腹前，左手舉胸前，五指直伸，似欲向?qū)Ψ街v話，好似在探討棋局，姿態(tài)生動(dòng)、眉目傳神，把當(dāng)時(shí)人們博戲的情景重現(xiàn)在今人面前，人物造型非常寫實(shí)生動(dòng)（圖2，圖略），兩位長(zhǎng)者下的棋在古代稱之為六博，是一種智力游戲，它是戰(zhàn)國(guó)到漢代非常盛行的一種民間娛樂活動(dòng)。在各種類型的智力游戲中，棋類被認(rèn)為是品位最高雅的一種。一說到棋類，人們大都會(huì)立即想到圍棋，即古代典籍中常提到的“奕”，認(rèn)為這是我國(guó)最古老的智力游戲；而把和圍棋同樣古老，并一度比圍棋更為流行的另一種智力游戲“博”給忽略了。六博由于對(duì)局雙方各有六枚棋子，故通常稱之為“六博”。玩六博，二人對(duì)坐，中間為博局（棋盤），局面刻有縱、橫、斜各種格道，為行棋路線。格道中有一些固定位置，每個(gè)位置都有專署名，如方、廉、道、張、曲、屈、長(zhǎng)、高等。棋子六黑六白，分屬兩方。玩時(shí)先投箸（或投骰）后行棋，據(jù)投擲結(jié)果，決定行棋的步子。
現(xiàn)存古籍中有關(guān)六博的資料，雖也有不少記載，但過于零碎和籠統(tǒng)，使人難知其詳。而且，歷史上六博的玩法可能很多，流行過程中肯定又在不斷演變，這必然導(dǎo)致文學(xué)記載出現(xiàn)紛亂和歧誤。因此后世學(xué)者無簫音再回首人能說明白六博的具體用法。六博器具在我國(guó)其他地區(qū)的漢墓中也時(shí)有發(fā)現(xiàn)，如長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓出土了一套完整博具。一方形漆盒，盒內(nèi)有一博具、6個(gè)黑棋6個(gè)白棋，共12枚棋子，箸30枚。從事六博活動(dòng)的場(chǎng)景往往是非常熱鬧的，有時(shí)伴有宴飲、射箭等活動(dòng)，武威磨咀子出土的六博俑除帶有娛樂活動(dòng)外，內(nèi)涵還要更廣泛、更深刻些，兩位老者也可能從事的是一項(xiàng)迷信色彩很濃的活動(dòng)，既博占，它是通過在博局上行棋來“擇日”和“占卜吉兇”。
武威磨咀子漢墓出土的木馬，造型極富感染力，這類木馬，一般馬頭較小、雙目圓睜，似在注視前方，張口露齒翹鼻、雙耳豎立、肌肉發(fā)達(dá)、前腿如柱、后腿似弓、蹄腕較細(xì)，力量含蓄，都是能奔跑的駿馬，或是能負(fù)重遠(yuǎn)行的良駒，具有充沛的生命力與豪邁感，馬背均雕置有馬鞍，其中有一匹馬，頸項(xiàng)插有鬃毛狀木片，野性感十足，每匹馬皆繪有黑底花紋或白底花紋，表面涂一層薄泥，眼、鼻、口皆涂以紅、白、黑三色，通高在83cm左右，長(zhǎng)91cm左右，亦系分段制做，背上之木鞍也繪有花紋，是木雕加彩繪的方式呈現(xiàn)的（圖3，圖略）。木雕馬以木塊削出肢體的各個(gè)部分，粘合成型，馬張嘴翹尾，作嘶鳴狀，十分完整、生動(dòng)、有神韻。馬在漢代社會(huì)有非常重要的作用，廣泛地用于政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等各個(gè)領(lǐng)域。漢武帝時(shí)，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)都廣泛使用馬、喜愛馬，因此將張騫從西域引進(jìn)的大宛馬、烏孫馬以及敦煌渥洼池發(fā)現(xiàn)的優(yōu)良馬種均冠以“天馬”稱號(hào)，漢武帝還創(chuàng)作了《天馬歌》：“天馬來，從西極，涉流沙，九夷服。天馬來，出泉水，虎脊兩，化若鬼。天馬來，歷無草，經(jīng)千里，遁東道。天馬來，執(zhí)徐時(shí)，將搖舉，誰與期？天馬來，開遠(yuǎn)門，竦予身，逝昆侖。天馬來，龍之媒，游閶闔，觀玉臺(tái)。”東漢伏波將軍馬援給光武帝的奏折中寫到馬的作用時(shí)這樣敘述：“夫行天莫如龍，行地莫如馬。馬者甲兵之本，國(guó)之大用。安寧則以別尊卑之序，有變則以？遠(yuǎn)近之難。”漢代從武威到敦煌設(shè)有“廄”，是專門管理馬匹的官方機(jī)構(gòu)。
1956年發(fā)掘的磨咀子?xùn)|漢墓中，出土有木雕舞俑，身著蝙蝠袖長(zhǎng)袍、長(zhǎng)袖，袖子上寬下窄，很像今天的蝙蝠袖，梳髻，有揚(yáng)起右臂起舞的，有兩人對(duì)稱身體斜傾、各伸出左臂和右臂的，非常有律動(dòng)感，表面著白色，上繪以黑、紅兩色花紋。一小塊整木上稍加砍削，就呈現(xiàn)出長(zhǎng)袖善舞的俑，非常寫意（圖4、5，圖略）。從舞者的舞姿來看應(yīng)該是漢代流行的巾袖舞，巾袖舞是4武威漢代木舞蹈俑5武威漢代木舞蹈俑舞者舞袖或執(zhí)巾而舞。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，民間就有“長(zhǎng)袖善舞，多錢善賈”之說。漢代辭賦中亦有不少描寫巾、袖舞蹈的句子，如張衡《西京賦》寫：“振朱履于盤樽，奮長(zhǎng)袖之颯纚”。巾袖舞蹈的形象在漢代的畫像磚、石中十分常見。木雕舞蹈俑還非常罕見。木雕藝人在創(chuàng)作過程中抱著虔誠(chéng)崇拜之情，抓住人物的性格、身份、面貌特征，大膽地運(yùn)用概括、夸張、變形等手法，從而塑造出了極富想象力的作品。#p#分頁標(biāo)題#e#
武威磨咀子還出土了一些非常溫情有趣的作品，如調(diào)皮的猴、棲息在木架上的雞、正在戲水的鵝、駕車的木牛、單個(gè)的木牛等。造型憨態(tài)可掬，生活氣息非常濃郁。還有懶散的臥狗、靜坐搖尾的小狗。狗拿耗子，并不多管閑事。《呂氏春秋•士容》載:“狗乃取（捕）鼠”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，以狗捕鼠是正常事，而非閑事。到了漢代，養(yǎng)狗捕鼠已經(jīng)成了民間習(xí)俗。雕刻的這些動(dòng)物，憨態(tài)可掬的樣子就蘊(yùn)藏在簡(jiǎn)單的刀功之中，作品表面還帶著切削的痕跡，就注入了飽滿的生命和濃郁的生活氣息以及樸素真摯的情調(diào)，令人看后叫絕。武威漢代木雕在當(dāng)時(shí)大多數(shù)都不是精工制作的。可以看出，制作時(shí)的隨意性很大，頗有“急就篇”的意味。
甘肅漢代木雕包羅范圍廣泛，所以對(duì)后世影響也非常大，在長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年的時(shí)間里，以其規(guī)模恢宏、風(fēng)格樸拙豪邁而永保藝術(shù)魅力。文化形態(tài)是社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的反映，木雕藝術(shù)也和繪畫、文學(xué)一樣，運(yùn)用它特殊的藝術(shù)手段，歌頌、贊美這生意盎然、生機(jī)勃勃的社會(huì)現(xiàn)象，以其豐富廣泛的題材和奔放有力的氣勢(shì)、富于浪漫主義色彩的時(shí)代精神，和自身所獨(dú)具有的永恒藝術(shù)魅力，屹立于世界藝壇之上。
本文作者：楊鳳明單位：甘肅省博物館